|400年来公认的书法大家，都和颜真卿有关！( 二 ) |苏轼|黄庭坚|傅山|书法|鲁公

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在清代，对颜真卿行书下力最多的是何绍基（1799—1873）。 “子贞以颜平原为宗，其行书如天花乱坠，不可捉摸” 。赵之谦

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生活在咸同年间的赵之谦（1829—1884），学问诗文不可一世，书画篆刻皆一流。真行书初师颜真卿，后专攻北碑，功夫极深，沉着生动。
翁同龢

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清末翁同龢(1830—1904) 的书法苍老道劲，刚健婀娜，含蓄朴素，颇得颜书的精髓。翁同龢学颜，贵能集刘墉、钱沣、何绍基之长，既保持颜之沉厚博大，又能增以刚健浑朴。康有为

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关于康有为（1858—1927）的学书渊源，沙孟海先生说：“他善作擘窠大字，固然由于他的意量宽博，但其姿态，则纯从王远得来(也有几成颜字) ，众目可看也。 ……康氏同时参用伊秉绶的行书，更可以说是非常高明的。
伊源于颜真卿，并在其基础上吸收篆隶的笔意。 ”我们从康有为的《殿试状》以及早期作品明显可以看出颜真卿的影子。其实，对于明清相当数量的书家以颜体书法作为书学根基，或者在书法创作上大量借鉴颜体书法精髓，是一个很正常的现象，不值得奇怪。但是自碑学兴起以来，在观念上乃至实践上大胆走进碑学阵营，并取得较大成就的，几乎都是清一色的颜系书家，这就是一个非常有价值的书史问题了。
【|400年来公认的书法大家，都和颜真卿有关！】它至少说明两点：一是颜体书法与碑体书法有某种渊源关系，二是颜体书法与碑体书法的融合过渡相对便利。