指引|历史与传奇相融的《大明风华》为古装剧指引路径风华|人性|路径|永乐|人物|历史

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又是张黎！
《大明风华》，虽然不是张黎亲自执导，但细心点儿，仍可看出影子。跟近期过往诸多古装剧比起来，该剧“装潢”得未必算得精致至极，更不见“娱乐至死”的“精神” ，扑面而来的，满满带着敬畏的回望致意，不觉间，似窥知古装剧的新颜。

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（一）全视角演绎重大历史
多年前，有过一部《江山风雨情》，讲明末的凄惶，实在是涉及明朝的难得佳作。现在搜不到了。个中原因，明了者自明了，不明者无须明。
诚然，那些锦衣卫的故事，都还不如《龙门客栈》、《新龙门客栈》来得有影踪，连锦衣卫的服装也是整不明白的，当真不值一提。
很大胆，因为着眼在了明初，更因为几乎正面展现了“永乐”朝，一个“篡逆”铺就的大时代！
说起来， “永乐”一朝及紧随的“仁宣之治” ，还真可堪近古重大篇章。 “大女主”的切入方式，将“娱乐精神”与“大历史”回眸无痛相融，颇显聪明。

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更难得的是，这部浩大长剧的视角，不仅全面，而且很能站在今天相对“客观”的立场上——既不一味“正说”永乐一脉，也不过度强调所谓“正统” 。简单、武断地，也可以说，是站在了没去刻意划分“正面”、“反面”、“好人”、“坏人”的相对的而非绝对的视角，虽也是传奇基调，却寄出谓为厚重的“历史唯物”态度。
因为这份态度，使得观此剧者有了“看待”而非“汲取”或“审判”那段历史的机会！窃以为，这种有“理解空间”的呈现，是依托历史的古装剧所应予受众的馈赠。至少，让凑巧看到并且有兴趣看下去的人们，挺真切地俯瞰到了那个于中华民族关键而微妙的时代。
至少三点，剧作是讲清楚了的：
其一，由武力夺权到人文“修复”的历史转折。
其二，北方游牧部族强弩之末的历史必然。
其三，世袭专治集权的举步维艰。
稍稍注意剧中一晃而过的魏碑体经写（竖着写）字幕，尤其其中中文大写的年份，对比看看同期、近期世界的“另一极” ，不难发现，其时，华夏大地，也衍射了“启蒙”的信号。而作为当时绝对的“最大经济体” ，占据强烈优势地位的“大明” ，却终究坐失了无敌崛起的契机，莫不耐人寻味，催人深省！
若思及此，其余都且不论，便已是这部大戏难得的人文内涵与勇气了！

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（二）多面立体的逼真人性表达
戏剧之髓，在“人物” 。历史剧作或相关历史的剧作，在人物的呈现与诠释上，容易“脸谱化” 。甚至可以说，一直都没脱开脸谱化的惯性。
人性复杂而丰富。处于高位同时也是矛盾焦点的人物，更是如此。再要是他们处在历史重大变革的拐点上，人性的立体、开放，就更无可避免。
在这点上，《大明风华》做的相当到位！