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▲《水仙蝴蝶》立轴
从外因讲 ， 除前述时尚的变化 ， 启蒙教育埋下的种子之外 ， 张大千对他的启发亦不容忽视 。 于非闇与张大千是莫逆之交 ， 于非闇曾为张大千代言与徐燕孙笔战 ， 张大千也时常关注于非闇的绘画艺术 。 据包立民先生考证 ， 张大千曾劝于非闇弃小写转工笔 ， 专攻双勾花鸟画 ， 并配以瘦金书题款 ， 于非闇听了他的意见 ， 便致力于此 ， 逐步形成了于派工笔花鸟画的样式和语言 。
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▲《朱竹翠鸟》立轴
为了掌握物象特点 ， 于非闇还养了不少花和鸟 。 他观察过鸽子 ， 对鸽子的各式姿态了然于衷 。 一次 ， 友乃求之作大幅的翔鸽图 ， 他为之犯难 。 平日放鸽 ， 只是仰观 ， 从未俯视过鸽子如何飞翔 。 于是 ， 他登上高高的城楼俯视鸽群起落 ， 而后动笔描画 。 本无意于养鸽的于非闇 ， 却意外成了专家 ， 且著有专著 ， 可惜被画名所掩盖 。
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他还注重于师法自然 ， 即便晚年名声日隆 ， 仍时刻留意百卉虫鸟 ， 以求精确 。 每逢公园牡丹盛开 ， 或听闻某处菊花展览 ， 一定要去仔细赏览 ， 勾画底稿数幅留存 。
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▲《工笔花鸟》立轴
在其人生的最后10年里 ， 于非闇迎来了自己艺术创作的旺盛期 。 在他的画卷里 ， 蓝天更加澄碧 ， 翔鸽更加自如 ， 牡丹更加富丽 ， 笔法更加坚挺 ， 色彩更加明亮 ， 构图更加严谨 。
吴冠中曾言：“美术界大部分画家的文化水平都不高 ， 因此他们的作品情怀和境界上不来 。 ”此现象自近代以来便成顽疾 ， 这是多数画家止于进步的主要原因 。 于非闇中年学画 ， 却能脱颖而出 ， 是在于其画外功夫 。
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▲《花鸟》镜心
于非闇的瘦金体在近代首屈一指 ， 这源于他小时候学书法的底子 ， 自晋唐楷帖入手 ， 上溯秦汉篆隶 ， 中年后改学虞（世南）褚（遂良） ， 后专攻瘦金 ， 运笔寓劲健于柔媚 ， 轻重滑涩 ， 耐人寻味 。 对于工笔画家而言 ， 瘦金体不仅能够锻炼笔力 ， 且书风与画幅相得益彰 。 书法之外 ， 于非闇还善治印 ， 师从齐白石 ， 却无大刀阔斧途辙痕迹 ， 风格趋西泠一路 ， 颇有古玺意趣 。
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▲《耄耋富贵》立轴 ， 1948年作
除开书印 ， 于非闇在作文章上亦有造诣 。 1928年5月 ， 于非闇出版《都门钓鱼记》《都门艺兰记》《都门豢鸽记》 ， 后者且有英译本问世 。 1930年至1934年 ， 他曾于《晨报》文艺副刊「艺圃版」任编辑 ， 以“非厂闲人”和“非闇漫墨”为笔名 ， 在京津沪等地报刊连载文章 ， 为当时知名专栏作家 。
于非闇虽天赋优越 ， 但仍勤勉有加 ， 每日必书画 ， 至老不懈 。 晚年虽只住3间小屋 ， 仍不因环境局促而稍弛怠 ， 费日课 。
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▲《草花蚱蜢》立轴 ， 丙子（1936年）作
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