角色|封面｜海清：“我更爱那些摔到泥土里的小人物”( 三 ) 生活|海清|观众|泥土|问题|家庭

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诠释冯晓琴时，我做了很多准备工作。开机前，我用了小一个月完完整整地看了三遍剧本。由于实际拍摄并非是按照剧本时间线，那么拍摄前，我基本上都会把每一集中每一个人物的重要事件列得很清晰，这样你才能够判断每场戏中每件事情发生时，我跟老公、大姑子、公公以及其他家庭成员之间的关系是怎样的，包括我跟展翔之间那时的关系是怎样的。戏是全盘的，你不能只看着你自己的部分，事实上纵向的、横向的节点都非常多。
在细节上，我也给冯晓琴做了一些调整。我在冯晓琴的情感上做了修正，冯晓琴后期有点跑调，没有前期扎实，这个女人才四十多岁，在丧夫以后情感部分好像就是零了，我做了修正，不让她情感归零。再举一个例子，比如说台词方面。我让这位外地媳妇在讲话时多带了一些上海腔调，因为我想，冯晓琴潜意识里是想更多地去融入上海这样一个环境的，就像是有些人很怕自己会被别人看不起，会觉得自己好像不是上海人，所以会刻意要迎合这个城市以及迎合这个城市的人。我觉得冯晓琴多少会有一点这种心理在，于是就调整了台词和口音。

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总体而言，我蛮喜欢冯晓琴的，就像有句台词说的，她就是“打不死的小强” 。冯晓琴很像女超人，也特别有烟火气。
我其实特别喜欢冯晓琴送外卖的那些戏份。为了能贴近角色，我就在街上观察外卖员。外卖员很辛苦，非常辛苦，有人拿汤时刻怕洒掉，谨慎小心又怕耽误时间被给差评……他们因此会有些不一样的拿东西姿势、跑步的姿势，这些都是我要学习的。戏里冯晓琴送外卖跑步时跑得“很难看” ，但这才更真。
我记得有一场送外卖的戏，那天正好下雨，我也是一天奔波拍摄没有吃饭，饿得前胸贴后背。正好拍到傍晚四五点时，有一场冯晓琴送外卖间隙仓促吃饭的戏，剧组里边给我准备了冯晓琴的盒饭，啊，我真觉得那是我在这个组里吃过最香的一顿盒饭，真的好香啊。其实就是一个豆角和西红柿，全素的，吃的时候都是冰冰凉的了，还下着雨，但我就觉得好香，都给吃完了，导演喊停，我还在吃。一天忙碌没吃饭，那时候吃上这样一口，就觉得人生足矣。冯晓琴的外卖戏份里经常有这样的片段，插空吃自己带的饭，或是吃口干粮就口水，这些才是真正的生活。我有时候看到外卖小哥蹲在地上吃一盒很简单的饭菜，也会很心疼，非常心疼。
还有，我其实本身是在运动并且有运动量的人，但拍一整天外卖的戏，楼上楼下地跑，累，真的很累，回来第二天，甚至抬不起腿来，之后会持续疼好几天。
有一天拍完了，导演说：“我们晚上在哪个哪个西餐厅拍摄，你来看看？”我就穿着外卖服去了。那一阵有时候收工以后外卖服我也都会穿着，因为想尽可能把它穿得脏一点、旧一点。我当时就那样坐在门口，他们在里边就着红酒西餐拍戏，我就笑说这是我进到的最“豪华”的主场景，我的戏基本上都是比较接地气的生活场景。拍摄现场我编了一个绕口令，我说冯晓琴的戏就是“大菜场、小菜场、菜市场、广场” 。
可我很喜欢这样的角色，就像我可爱逛菜场了。尤其上海很多菜场好舒服呀，我一到菜场就满载而归，那里边的生活气息简直太浓烈了，让你心生欢喜。骑着电车满街跑的冯晓琴，我觉得比坐在办公室里的那些角色更吸引我。因为这些“冯晓琴们”就像我们自己一样，它没有剧本光环，没有那些荣耀，也没有那种奇迹，就是实打实地把你摔到泥土里。故事里，冯晓琴老公死了、房子买不起、孩子要上学、家里面还一堆事情……但从演员的角度，像这样的角色会更吸引我一些，演起来层次感会更强一些，也更有挑战。真的是需要靠演员一场一场戏去拼下来，让观众相信，冯晓琴就是在这样一步步往上走，而不是靠先天的剧本架构。