展览|评展｜威尼斯双年展：大力度的主题展，令人失望的国家馆( 三 ) 主题|展览|参展|威尼斯|Aleman

在另外一些国家馆参展作品中，西蒙尼·利所在的美国馆以其雄心壮志、生产价值和高尚品格脱颖而出。她的陶瓷和青铜新作融合了非洲巴加面具、埃及葬礼雕像图案以及贾科梅蒂、恩斯特的现代主义风格。这些作品重新定义了非洲及大洋洲的雕塑风格。此外，利的《砖房（Brick House）》是一座16英尺高的半身像雕塑，之前曾在纽约高线公园展出，现在这一作品来到了威尼斯的主题展中。在美国馆外侧，利在这个新帕拉第奥式展馆外搭建了临时的茅草屋顶，以此呼应上世纪世博会的殖民地展馆。
自艺术家汉斯·哈克(Hans Haacke)于1993年对德国馆进行破坏以来，改造或模糊展馆的建筑成为一种控诉历史的可靠方式。但是，展馆里的艺术作品仍需要发挥各自的作品。利的陶瓷作品仍然是最为成功的。例如，她的作品《壶（Jug）》是一个超大号的，有美国南部人物形象的水壶，表面则嵌入了放大的贝壳。壶身实际上代表着一条拉菲草裙，用超现实主义达到对非洲及加勒比来世文化的挪用。

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美国馆展览现场，西蒙娜·利 (Simone Leigh) 的粗陶作品“Jug” 。
而利的青铜作品更具粘性。她的作品越是具有比喻性，就越是显得陈腐，其作品《最后一件衣服（Last Garment）》坦率地描绘了一位在水池中的牙买加洗衣妇，在磅礴气势的衬托下却是一无所获。相比这一描绘历史的作品，塔斯的罗马挂毯和道格拉斯那横贯大陆的音乐在这里间歇性地释放活力。此外，展厅里还有一部黑白影片，描绘的是利用其雕塑创造的篝火场景。需要说的是，艺术家应该信任她最初的媒介。
所以，欢迎来到记忆中最不平衡的，最令人沮丧的威尼斯双年展。现在，威尼斯双年展在疫情中聚集，在欧洲（俄乌）战争背景下开放。历届双年展也从未像现在这样表明：与主题展相比，国家馆只是双年展的次要环节，而一个国家一个馆的艺术博览会形式已经过了几十年的保质期了。

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英国馆展览现场

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日本馆展览现场
造成这一结果的是新冠吗？我想知道的是，这几年的封闭，以及我们被数字屏幕禁锢的生活，是否抹去了我们对艺术的最后承诺。艺术不仅仅是一种传播媒介。威尼斯是一座为全世界定义流行病的城市：“检疫隔离（quarantine）”一词源自威尼斯人。 “quarantine”的拉丁语是“四十天” 。四十天是当时威尼斯人为了消除鼠疫而将来港船只隔离的时间；1576年，提香因瘟疫死于威尼斯；托马斯·曼的《威尼斯之死》则将霍乱爆发变成了社会衰败的象征。现在我们有口罩，这在参观展览期间是强制性的。威尼斯人给予我们的一个很好的教训是，瘟疫最终会结束。而从他们身上最重能产生什么样的艺术？这是另一个问题。
（本文编译自《纽约时报》，作者杰森·法拉戈（Jason Farago）系评论家）
附：威尼斯双年展现场直击

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