王圣志|专访｜《文学的日常》导演王圣志：那些贴地飞翔的时刻( 四 ) 文学|王圣志|飞翔|专访|新闻

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【王圣志|专访｜《文学的日常》导演王圣志：那些贴地飞翔的时刻】李修文
澎湃新闻：拍摄不同的作家，是不是也有不同的侧重？
王圣志：每个作家都是不一样的个体，但我更愿意跟你聊一个他们共同点，那就是他们表面上看起来老成、成熟，心里却特别天真，特别孩子气，对世界充满了好奇，像我们农村长大的孩子说老人家活成“老小孩”那种感觉。
澎湃新闻：就你个人来说，拍摄过程中有哪些难忘的画面？
王圣志：我记得刘亮程老师会蹲下去跟蜥蜴讲话，还从破碎的酒瓶去猜测一个牧民的某一个西风狂啸的夜晚；于坚老师更像小孩，他走到一个古院子里，喊我去看一扇破了一角的门，然后问我知不知道这个角怎么来的，我说不知道啊，他就特别认真地说这个房子是宋代的，老公跟老婆吵架了，老婆摔门而去，门就破了一个角。当时我听得目瞪口呆，心想这不是小孩说的话吗？还有上一季的麦家老师，那天下着雨，他一点不懊恼，和我说没有雨水，没有月光，就没有诗人，还说：“如果不下雨，我是没办法谈恋爱的，一直出太阳谈什么恋爱” 。特别有意思，能把这些作家的天真用影像记录下来，我觉得太美好了。
再说双雪涛，两季里最年轻的一个作家。当时他跟史航在胡同里走着走着就进了一户人家，这户人家不太排斥镜头，我们就顺势讨了杯茶喝。没想到这户人家在九几年的时候下岗，他跟双雪涛说我是下岗工人，没啥本事，不像你是一个作家。双雪涛马上正色道，我家里父母都是下岗的。那一刻也让我相当震撼。再有就是我问他成为作家之前哪本书或者哪个作家的影响最大，你知道他跟我说什么吗？他说他的文学生涯是从《读者》开始的。
陈彦老师是回到了他写第一本小说《西京故事》里一个原型的家里。那个人住在西安的城中村，卧室跟厨房连在一起，合起来不到十平方的一个地方。结果陈彦老师进去以后如鱼得水，坐在那跟他聊家常，那一刻你会发现同情跟同理不是说我理解了你，或者我怜悯你，这依然有一种区别对待，真正的同情或同理心是“我就是你” 。

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陈彦（右）与陈小朵

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陈彦
当人憋不过气的时候，文学还在
澎湃新闻：第二季延续了第一季的叙事风格，但比起第一季是否也做出了一些调整和改变？
王圣志：跟第一季相比，第二季更好看了，更日常了。文字毕竟是抽象的，有指向意义，而日常是当下生活的定格，所以我希望加强日常性，带给观众不一样的东西。
比如，于坚老师在菜市场里念一段关于生与死的文字，双雪涛在小胡同的台球馆里读他的作品。菜市场边上卖菜的人、卖肉的人以及经过的人，还有台球馆里烟雾缭绕下的面孔都是日常的，可是文字在指向意义，这样的画面配上那样的文字，会让所有观众容易接受，觉得画面都很熟悉，同时发现日常是有意义的，日常也可以抽取出世道人心、个人命运等等严肃的问题。这么说吧，影像是日常的，是当下的，可是当文字响起，它们又是可以飞翔的。
另一方面，当我们拍作家，很容易想到书店、图书馆、书房，观众可能会感到隔膜，觉得那是知识分子才待的地方，但作家是知识分子也是普通人，他们也会去街头巷尾，去菜市场，去唱歌喝酒。我希望文学能跟日常结合得好一点，文学也不必孤零零的，好像就那么一小块飞地。