王圣志|专访｜《文学的日常》导演王圣志：那些贴地飞翔的时刻( 五 ) 文学|王圣志|飞翔|专访|新闻

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双雪涛（右）与史航

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双雪涛
澎湃新闻：之前更多观众熟悉你，是因为《早餐中国》这样的生活类纪录片，拍早餐、美食，和拍作家、文学，会有哪些不同之处？又有哪些相通的地方？
王圣志：还没人问过我这个问题。我是这样想的，《早餐中国》也特别强调“贴地飞翔” ，早餐店的老板日复一日地辛苦，但生活总有美好的那一面，比如放一首老板们最喜欢的歌。我试图从普通生活里抽取出诗意，让人感到这个世界还是值得活下去的。
那么《文学的日常》是什么呢，它其实是借助作家的诗意跟做梦的能力去破解日常。我在《文学的日常》里从来不聊创作的事，比如虚构与纪实，人物形象塑造等等，不聊这些。作家的日常生活和世俗性才是我看中的。这两类节目，一个是从地面找出往天空飞的事，一个是从天空往地面带，方向不一样，但始终是在思考——我们如何在这个世界活着。
澎湃新闻：《中国这么美》里也有这个点。
王圣志：对，其实我这几部作品拍的是一个东西，就是普通人的世俗生活。文学跟普通人有关，摇滚或者民谣跟普通人有关，早餐更是直接了。不管面对作家还是音乐人，我都想把他们往世俗生活里带。我举个例子，毕飞宇的《推拿》写到了一个盲人，叫泰来，他失恋了，毕飞宇就写他一直唱歌，把八十年代到二十一世纪的流行歌都唱了一遍，唱完以后他就好了，能去上班了。可见流行歌里或者说音乐里也有许多跟普罗大众紧密相关的东西。但凡世俗生活，都是我看重的。
澎湃新闻：坦白说比起《早餐中国》，《文学的日常》的受众群是不是小了？
王圣志：《文学的日常》第一季播出后我就挺乐观了。一开始，我确实觉得恐怕没人看，结果播出后发现事情并没有那么糟糕，世界上爱看书的人还在，在意心灵世界的人还在，只是不在面上，在每个角落里。我现在觉得人还是需要作家的，需要心灵的沟通，不管时代进步到哪里，哪怕6G、7G、8G……但是父亲还是父亲，儿子还是儿子，日常生活里总有一些恒久不变的存在。

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李洱（左）与张清华

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李洱
澎湃新闻：你是中文系出身，目睹了中国文学从1980年代至今的变化。在你的观察里，文学的社会位置是否有一个从主流到边缘的过程？你怎么看待这样的过程？
王圣志：确实，但我首先觉得1980年代显然是不正常的，那时候作家发表一篇小说就可以成为全民偶像，这对文学来说未必是好事。 1980年代的很多小说，现在回头看不少是看不下去的。我觉得现在反而是一个比较正常的境况：作家做自己该做的事，然后影响一批该有的人。谁需要安顿精神世界，谁需要收获心灵抚慰，自然就能找到。你要所有人都喜欢，也没必要，只要坚持个人的创作就好了。