角色|这部被大家捧上天的电影，到底好在哪？( 二 ) 生活|电影|赵婷|麦克多蒙德|斯

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弗恩在超市里遇到老朋友带着两个女儿，一家子都很关心弗恩，邀请她去家里住，弗恩拒绝后，小女儿逛到弗恩身边问她：“听我妈说，你无家可归了（homeless）。 ”
弗恩回答说：“不，我不是无家可归（homeless），我只是无房可住（houseless）。 ”
然后，这个曾经的工厂代课老师与小女孩，在一段她教孩子们念过的莎士比亚诗句中，露出了微笑。
这场戏非常有意思，它第一次细微而直白地呈现了弗恩的内心世界，从她口中明确剖白了“无家可归”和“无房可住”的区别。
这个区别本身，在于一种主动的选择权，是她主动选择了这种“无房可住”的生活。
一个爱诗的人，心中也有自己的诗意。

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在影片快要结束的部分，弗恩敲响了戴夫的家门。在与戴夫一家度过了几天欢乐的家庭生活之后，所有人都以为她终于要停下来了。然而在一个清晨，弗恩突然从床上惊坐起，她脸上的神情有些困惑，似乎不知道自己此刻身在何方。她停顿了几秒，然后迅速起床、出门、冲进她的破卡车里。
这一串几乎是半梦半醒之间的下意识动作，透露除了弗恩的内心，一个从潜意识里就不再安定的人。
内心失去平静与安宁，剩下的只好一路寻找。
弗恩再次上路了。她无法停下，因为已经不再有故乡。

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这一刻，弗兰西斯·麦克多蒙德饰演的弗恩，在清晨微曦的晨光中，脸上闪烁着忧愁和坚韧并存的神采。
忽然就让人想到《阿飞正传》里阿飞讲的无脚鸟， “我听人讲过，这个世界有种鸟是没有脚的，它只可以一直飞啊飞，飞到累的时候就在风里睡觉……这种鸟一生只可以落地一次，那就是它死的时候”
弗恩，无疑就是一只无脚鸟，她只好睡在风里，走在路上。

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对弗兰西斯·麦克多蒙德来说，这一次的弗恩无疑又是一个非常tough的角色。而她总是能在这种强势中演绎出人性舒张的时刻。
片中脾气暴躁、骂骂咧咧的斯旺基嚷嚷着头晕，弗恩盯住她询问她到底怎么回事，那一刻麦克多蒙德脸上的表情有一种突破角色的真实感。
无论作为角色还是作为演员，她与斯旺基都是初识，而她脸上那种倾听、疼惜混合着无奈的神情又如此恰如其分地传达出游牧生活里真实的悲哀。
坦白讲，麦克多蒙德在美剧《奥丽芙·基特里奇》之后的几个角色都非常强硬、冷峻甚至是不讨喜。

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那种冷硬、不修边幅、与世界为敌的中老年女性，让麦克多蒙德区别于主流好莱坞对女性角色、尤其是老年女性角色的定义。
然而，所谓的“主流女性角色” ，早在二三十年前的那个“科恩嫂”时代，麦克多蒙德就已经玩儿过了。或者说，从一开始，她就不是那种金发碧眼的无脑甜心。