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《冰血暴》里怀孕的警察 ， 走到哪儿吃到哪儿 ， 最后毫不犹豫一枪干趴了罪犯 。 扮猪吃老虎一把好手 。
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到了“三广”时期 ， 弗兰西斯·麦克多蒙德强悍的气质更是藏都藏不住 。
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看 ， 麦克多蒙德就是有这样的角色塑造能力 。 然而即便如此 ， 从“科恩嫂”到演员麦克多蒙德的路 ， 她也走了很多年 。
在这一点上 ， 她与赵婷确实非常相似 。
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都在好莱坞寻找自己的定位 ， 而最终证明自己身份的方式也都是靠无可置疑的能力 。
也恰恰是在各自的专业领域拥有强大的闪光点 ， 这两个光源才会彼此欣赏、彼此靠近 。
“谁他妈的是赵婷！”
在这句怒吼里 ， 是麦克多蒙德对赵婷喷薄而出的认可与赞美 。 这是两个在各自领域有超凡才华的人的一次互认 。
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她甚至还跟乔尔·科恩说好 ， 65岁之后 ， 他要改名字就叫弗恩 。
在威尼斯颁奖典礼上 ， 赵婷和麦克多蒙德坐在片中那辆旧车上完成了颁奖 。 那一刻 ， 画面如此美好 ， 好像这两个人从一开始就应该肩并肩地战斗 。
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再想到她当年在一档访谈中说出“我是异性恋的白人垃圾”这种话 。 一个非常特立独行的女演员就跃然眼前了 。
而从这些非常直白坦率的表现里 ， 我们仔细看 ， 会发现 ， 在赵婷身上 ， 也时时透露出这样不迎合、不随波逐流的共同特质 。
赵婷的处女作《哥哥教我唱的歌》几度因为资金断裂而无法开机 ， 最终成本仅为10万美元 。 第二部《骑士》的状况也并没有太大改善 。
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从赵婷身上 ， 我们很难用某个词去定义她和她的电影 。 因为她是如此不同 ， 她对主流期待的反叛让她成难以被定义 ， 被规训 。
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这种文化上的少数派属性 ， 不贩卖东方式的文化焦虑 ， 也不满足任何文化上的猎奇和讨好 。
但这两个人物身上有着同一个共性 ， 那就是他们某种程度上 ， 都脱离了环境的塑造 。
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赵婷选择的这种叙事方式 ， 相比于李安电影里 ， 主人公与父权、与社会威压对抗的叙事 ， 显得要更现代 。
她跳脱出所谓的东西方文化碰撞的视角 ， 用一个“世界公民”的视角 ， 去讲述每个人在多元世界中的身份困境 ， 而在这个讲述里 ， 人物的困境最终指向的不是外部社会 ， 而是独立个体的内心世界 。
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