霹雳布袋戏与金光布袋戏金光布袋戏是什么 _布袋戏

一个是现有的时间尺度（其实这也是我用来判断武侠、剑侠、仙侠、神魔的标准）。新金光目前的时间尺度还在超武侠、近剑侠之间（霓霞之战才发生在剧中时间的七八年前），逐渐脱离老金光（明朝中期）的时间观，到仙侠及神魔只是时间问题。霹雳在很久以前为了放大剧情维度，早早就进入了神魔的时间观（棋一封墓就六百年了，同时期的人竟然还没死）。
二是线路多寡。新金光有人总结为“一主线几支线”，相对的剧情更紧缩。霹雳也是基于神魔的时间观，经常性的“多主线多支线”，然后再用某个时间点、某场大战等作为主线交叉处，以连接剧情。
三是人物设计。对于人物的利用，霹雳是出了名的奢侈，新金光是出了名的抠门，各自有各自的原因。关于主角的设计，早先老金光还是史艳文做主角时，形象脱胎于《野叟曝言》的文素臣，但相比文素臣，史艳文会更加突出“忍”的设定。素还真后于史艳文出现，并借岐路人之口陈诉了素还真比史艳文更老奸巨猾的人物属性。而在新金光中，顺势选用了史艳文的儿子俏如来史精忠作为主角。

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虽然俏如来早期设定是个“比史艳文还能忍、还圣母的圣母” ，当然也在新金光中逐渐转型成一个准智者类角色。相较于已经出场二三十年，经历过各种起伏不定剧情的素还真来说，让他收敛“智慧”是不大现实的事，他不仅要做军师，也要做打手，再让他低人一等从基础做起，也不好写。而俏如来本身所占有的年轻角色的优势，既可以不必分心做打手的活，又可以以学者的姿态慢慢进步，把空间留给重要配角发展（诸如四智之间的博弈）。
要是基于武力设定，霹雳有一页书，新金光有黑白郎君，这点上倒是差异不大。
【霹雳布袋戏与金光布袋戏金光布袋戏是什么】当然了，有人说新金光很会写小人物，霹雳写的都是层出不穷的大先天，这本身是基于时间尺度上的一种适化。
四是武戏设计。明确的说，霹雳这么多年的沉淀，武戏肯定是能做的比新金光好。But，能不能，和出不出得来，这是两码事。目前的霹雳，除了占据高清拍摄的优势，真在同一个层面与新金光互相对比巅峰，霹雳并不逊色。但问题是，出来的质量不好、数量不够，偶尔几场靠高清，凭什么指望“戏迷们再给霹雳一个机会”？
五是口白流派。其实用流派来指代新金光与霹雳之间的差异实在是杀鸡用牛刀，不过如果这两家乃至于其他家布袋戏能做个百十年，怕是讲流派也没什么了。
说流派差异之前，尤要先提黄立纲与黄文择两人共同的师傅——黄俊雄。黄俊雄作为把布袋戏从戏台搬上电视台的第一人，所受到的训练均是传统训练，思想和思考方式可以明显的体现在所配的音当中。而黄文择与黄立纲可以说各自继承了黄俊雄口白特色中的表里两面。

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先说霹雳。黄文择的口白倘若单从霹雳城第五集算起，就目前仍然活跃的口白先生之中，量绝对是佼佼者。如若有兴趣，各位可以去对比黄俊雄配的霹雳城前四集与黄文择配的第五集之后，可以明显的感受到黄文择对黄俊雄的模仿。而模仿的最超前，或者说自立流派最显眼的部分，就是黄文择对文生语气的控制。黄俊雄有两大文生音标杆，一是史艳文，二是白阳生(其实这两个人也是同一个) 。前文说到，黄俊雄受传统思维的影响，史艳文（白阳生）的人设就是一个忍字贯穿全场，因而他的配音当中，史白的声音均是受气包形象，如果说蝴蝶君的百依百顺是媳妇脸，那史白的声音绝对是被虐的灰姑娘。而到了黄文择素还真时期，由于素还真形象的反史艳文式，配音中就不可带有受气的形象，但文生毕竟是文生，太硬气也不行，再由于素还真奸诈多计形象的进一步确认，黄文择将素还真由一开始略带老气的声音，加工为年轻、尾音上扬、少拖长音、多用上扬的语气词（诶，哎呀，嗯）等，建立起现在素还真的形象。但虽说反史式的配音是后来一贯的标准，然而黄文择的文配，或者说对文话的使用，却超出了当时的标准，乃至于直接影响了后续口白先生的配音。这其中不仅有黄文择本人或许真的更‘文静’的原因，最大的原因还应该是布袋戏制作的流水线化以及编剧们对闽南语的掌握程度越来越差。正常的剧中一般都会有文角丑角，区分他们最典型的特征就是说话的文雅程度。素还真俏如来会说“在下，阁下”，绝不会说“老子，TM的”，而秦假仙脚仔王正好相反。这对于一人口白来说是最简单、观众也最能第一时间明白角色定位的方法。但由于各种原因，黄文择所配的所有角色基本文角化，哪怕是秦假仙讲话也开始文绉绉的。如果说其他人文角化是因为剧本的原因，黄文择有很大一部分原因是因为自己没法或没有灵活应用白话当中“话屎” 。一般人说话不可避免带有‘这样，那么’类的赘词，而黄文择的赘词可以说是少到有点尴尬的地步了。于此他老爹的赘词功量和他相比，简直是多的有点溢出来了。赘词的使用可以让角色灵活化，不仅能区分角色阶级，更主要的还是调整角色说话的速度与节奏。然而赘词过多就易造成文本的不稳定，而后来流程化的编剧系统也阻碍了赘词的出现。因而，黄文择相比他爹，稳重有余灵动不足————其实也不完全是，他的灵动出现在了另一个地方。所谓灵动，就是跟迟缓对立。黄文择我之所以说他出现了另一种灵动，是因为他对女声的节奏感控制，开辟了一秒新天地。评论里有人跟我说ta觉得黄立纲的女声更好，我说我认为的正好相反。其实说到底，女声好不好是可以各自有不同种的阐述，要我信誓旦旦说黄文择女声天下第一，这个我也做不到，然而黄文择的女声，却有目前仍活跃的口白先生所应该学习的独特优势——轻盈感。对比黄文择所有的女声或类女声（包括诸如素还真绮罗生等人），有个很明显的特征，那就是句尾重音极少，句中拖长音广而少，大多数情况还会用间隔来配合整句节奏感。

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