阿尔伯特|让雷诺阿逝世42周年，重看这部直接启发意大利新现实主义的名作( 二 ) 现实主义|雷诺阿|意大利|启发

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《托尼》剧照
毫无疑问，人总是与庞大的工业体系相连共生，产生喧嚣与壮观，如采石场上例行的爆炸和轰鸣经过长桥的火车，在影片戏剧性的结尾，火车也呼啸而过，彼时托尼疯狂地奔跑逃亡，脚步声回响。托尼常在画面的空间上占据主导——如与费尔南德一起沿着山脊步行去工作，身后是开阔的远景，坐在采石场的高处，讨论着他酿酒的梦想——这使他和我们都能够对环境及其中的人物进行观察。尽管他的梦想（包括将约瑟芬带去南美）皆付流水，但他对影像空间的掌控使我们得以了解那个空间所蕴含的社会关系。

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《托尼》剧照
在更传统的电影中，人们期望在室内看见女性的身影，但在《托尼》中，女性角色的一些重要戏份却发生在户外，尽管它们拍摄于僻静、低洼、安宁的地方。其中有名的一场戏是在被高高的树篱围起的小径上，约瑟芬与托尼调情，要他帮忙去除她背上被黄蜂刺伤的伤口，托尼则必须解开她的衣服并吮吸伤口。在林子里的一棵大树下，玛丽与托尼因为约瑟芬而争吵。在托尼拒绝放弃约瑟芬后，玛丽企图自杀，她乘着小船划出海岸，海面平静如镜。这些镜头尤其证实了雷诺阿对影片的描述， “一个令人心碎并充满诗意的爱情故事” 。男性和女性在环境中的不同位置在某种程度上自然地与他们的职业相关联，同时意喻着社会（男性主导）与诗意（女性主导）之间的性别差异。这也暗示了影片矛盾的两性政治，对于进步的自由主义（玛丽和托尼未婚同居时，没有任何人投去异样的眼光）与蒂固的父权世界观之间的对立，影片既是批评者也是支持者。

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让·雷诺阿
《托尼》不是一个强势男性和弱势女性的寓言。在2013年AlastairPhillips与我合编的书籍ACompaniontoJeanRenoir中， KeithReader称其为“一场关于落败的男子气概的地方故事” ，他是正确的。正如他所写， “三个主要的男性角色或者暴力（阿尔伯特），或者懦弱（加比），或者异常地缺乏自信（托尼）。 ”的确，托尼抱怨玛丽“像孩子一样惯他” ，但直到她把他赶出去，他也没有离开；他因为约瑟芬去威胁阿尔伯特，但最终不了了之。身为叔辈的塞巴斯蒂安也是如此，当托尼提出想向约瑟芬求婚时，他说应该征求约瑟芬本人的意见，但转而就立即同意把她嫁给阿尔伯特。相比之下，约瑟芬和玛丽，这两位女性角色则富于力量，一定程度上归功于两位演员的生动表演，尤其是Hélia ，始终带着尊严去演绎玛丽，即使在叙事羞辱了她的时候。和片中所有人物一样，她们都是劳动者，玛丽经营旅馆，约瑟芬在叔叔的农场工作。尽管和男人们不同，我们很少看见她们劳作的身影，玛丽的房客们吃早餐时，煮咖啡的是费尔南德；约瑟芬搬运换洗衣物实际是与托尼调情的借口——不幸的是，阿尔伯特最终正是利用换洗衣物作为工具羞辱了她。