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让·雷诺阿（右）在拍摄现场
男人们常常成群结队（房客们、采石工们、烧炭工们） ， 而玛丽和约瑟芬作为片中仅有的两位不只是露个脸的女性角色 ， 总是孤立出现 。 与男性群体相对应的女性群体的缺失 ， 显然违背了写实主义的规则 。 女性角色之间也不存在任何团结 ， 我们听到有关约瑟芬的第一件事便是玛丽称她为“到处勾引的荡妇” 。 托尼和阿尔伯特也互相竞争 ， 但他们之间的嫉妒根源于工作关系 。 玛丽和约瑟芬之间的竞争则只关于性 ， 贯穿全片的一系列动物比喻都在加强这一竞争关系 。 一方面 ， 玛丽将约瑟芬视为外来人（“连一句法语都说不好”）；另一方面 ， 影片竭力在呈现一个阶级纽带胜过民族或地域认同的社会 ， 预示着雷诺阿1937年的作品《大幻影》（LaGrandeIllusion） 。 尽管塞巴斯蒂安说过一句“危险的阿拉伯人” ， 我们看到一名黑人工人已完全融入了组织 。 很明显 ， 影片拥护着那句在移民工人中流传甚广的说法：“我的国家就是我能赚钱养活自己的地方 。 ”

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《游戏规则》海报

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《兰基先生的罪行》海报
通过高角度的拍摄 ， 可以看到两人穿过树枝 ， 随后 ， 如银幕上常用的速记手法 ， 约瑟芬站起身 ， 头发散乱 ， 我们便知晓发生了什么 。 纵然阿尔伯特的暴行已经曝光 ， 影片依然将约瑟芬塑造成轻浮、善于诱惑男人的形象 ， 结合她在被强奸后的消极态度（她告诉托尼：“事已至此 。 ”） ， 不禁诱生出“这都是她想要的”的潜台词 。 但这场性犯罪的确被清清楚楚地展现出来 ， 即便不是唯一 ， 在当时的电影中也决不常见（1936年的《兰基先生的罪行》（TheCrimeofMonsieurLange）中 ， 雷诺阿没有将Estelle的强奸案呈现于幕前；1938年的《衣冠禽兽》（Labêtehumaine）中 ， Séverine的遭遇则尘封往事） 。

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《衣冠禽兽》海报
除了卑鄙的阿尔伯特 ， 《托尼》中的人物都是复杂多面的 ， 仿佛预言了雷诺阿在《游戏规则》（Larègledujeu ， 1939）中的著名台词：“生活的可怕之处在于 ， 每个人都有自己的理由 。 ”在意识到托尼为了救她而声称自己杀害了阿尔伯特时 ， 约瑟芬前去警局自首（然而为时已晚）；尽管把托尼赶了出去 ， 玛丽依然给他送去食物和酒 ， 她说：“我不想再见到他 ， 但我希望他没事 。 ”这两个女人 ， 表面上是悲剧的根源 ， 但她们并非这些男人失败的原因 。 然而 ， 托尼难以将她们视作与男人对等的社会角色 ， 这反映了两次世界大战之间更加广泛的法国社会背景 ， 在父权规则的压迫下 ， 女性不得不拼尽全力 ， 使自己的主张被看见听见 ， 包括在职业中 ， 电影行业如此 ， 其他任何行业亦如此 。

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《大幻影》海报

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让·雷诺阿

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