论苏轼和辛弃疾豪放词风格的异同 _生活百科

“苏辛”同属豪放派，因为人生经历的不同和性格差异，导致他们的作品有着各自鲜明的标志。
一、创作题材不同。
【论苏轼和辛弃疾豪放词风格的异同】苏轼之前，词多写男女之间的悲欢离合，词境狭隘。苏轼借鉴诗的创作，使题材多样化，使词不再只是专注于男欢女爱，词可怀古、可咏史、可说理、可谈传、还可以抒发思乡爱国情怀。辛弃疾将诗歌、散文、经传等各种文体的表现手法融入词的创作中，继苏轼之后，词又进入了一个新的纪元。
二、人生阅历和性格的差异，导致了词作思想感情的不同。
苏轼生活在北宋中叶，社会稳定、经济繁荣。几度被重用，又屡次被贬谪，都没有影响他的洒脱与乐观。他受到儒家、道家、佛家思想的影响，性格乐观豁达，在逆境中，依然保持着生活情趣和创作活力。他纵情山水，与友人多次乘舟畅游赤壁，创作了《念奴娇·赤壁怀古》这样的惊世之作， “大江东去，浪淘尽，千古风流人物”一句，成为千古绝唱。苏轼还是一个美食家，他开创了“东坡肉”“东坡肘子”“东坡鱼”，而且把烹调方法和品尝心得留在了他诸多诗文中。苏轼还是一个难得的“全才” ，琴棋书画，样样精通。他还十分注重养生、健身。
苏轼的作品，很多时候让我们感受到诙谐有趣，乐观豁达，哪怕是面对人生挫折，也能平静对待。他在被贬为黄州团练副使后曾作了这一首《定风波》，“莫听穿林打叶声，何妨行啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。”其中“一蓑烟雨任平生”，成为了苏轼一生的写照，但我们时刻都感受到了“谁怕”的豪情！
辛弃疾则生活在南宋时期，国破家亡、内忧外患。他最大的愿望是为朝廷收复失地，词中包含回复中原的壮志豪情。辛弃疾是个词人，也是个军人。而南宋王朝偏安东南，懦弱求和，未对辛弃疾委以重任。因此他的词中多了壮志难酬的感慨，和苏轼相比，豪放的同时，多了沉郁之感。如《破阵子》“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊，了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！”表现了他的报国之心、欲死疆场之志和壮志未酬之叹！
三、表达痛苦的方式不同。
他们的词中都有怀才不遇、壮志难酬的悲愤，但苏轼的表达是含蓄内敛的。他常常以豁达的胸襟来体验人生，经常会有哲理性的感悟。而辛弃疾更直接明朗。

文章插图

文章插图
最大的区别，就是数量多少。
苏轼是豪放派词风的开创人物，但是他的豪放词并不多。相反的，他的作品里有大量“似花还似非花，也无人惜从教坠”“夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆”式的柔情，和大量的“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全”式的豁达。

文章插图
苏轼作品中的豪放词，只有“大江东去，浪淘尽”“老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍”等少数几首。但是这几首词，在柔靡的北宋词坛上，形成了巨大影响，这是他的文学史地位。

文章插图
辛弃疾是南宋人。经历了山河破碎、生灵涂炭之后，宋人开始沉下心来，关心国家大事，不再一味地醉生梦死、吟风弄月。除了辛弃疾有意的、主动地改革词风之外，在当时词坛上有一批人，也致力于豪放词风的创作。