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吴永强(四川大学教授 , 艺术学理论研究与批评实践):
对叶瑞琨来说 , 写生不仅是一种艺术手段 , 还是一种生活方式 。 也许因为游于斯居于斯的关系 , 对故土风物的亲切感 , 更能帮助他将生活融入对大自然的观察 , 把得源于大自然的启示融入生活 , 从而物我两忘 , 窥望到“天人合一”的境界 。 除了峨眉、青城、米亚罗 , 在叶瑞琨的笔下 , 我们发现 , 雅安的上里古镇 , 洪雅的瓦屋山、柳江、马湖 , 邛崃的花楸村 , 夹江的马村等地 , 也经常以具体的山水形象出现 。 可是 , 照我看来 , 它们并非化解借以发生山水意象的终极来源 。 它们之所以一再进入叶瑞琨的画面 , 更可能的原因在于 , 它们与雅安有着地理和气候的联系 , 在体貌与气质上分享了“雨城”的滋润与氤氲 。
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何红英(成都画院书记、副院长):
【叶瑞琨|四川文化界人士追思叶瑞琨:他是幽栖蜀山的行吟诗人】叶瑞琨先生是我院优秀的专职画家 , 也是全国知名的国画家 , 他的一生无论是艺术成就 , 还是在画院领导岗位上的付出 , 以及对巴蜀画坛后辈的提携与帮助 , 都展示出一位德艺双馨的前辈楷模的风范 。 叶老的艺术生命定会惠及深远、隽永常新 。
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