严晓频|黄蜀芹的《孽债》，为何难以复制？时代|社会|上海|李颖|观众|总导

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4月22日，第四代导演代表人物黄蜀芹导演逝世。
某种程度上来说，黄蜀芹、陆小雅等具有时代意义的女导演，就是我的影视作品及文化的启蒙之一，对我以及我们这一代观众的世界观和价值观，是有一定的塑造的。
所以今天的【剧说很有趣】，我和想大家聊聊我心目中的国产剧TOP前三之一，由黄蜀芹担任总导演的《孽债》，以及这部经典无法被超越的原因。
【节目正片】
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以下为文字版，有删减↓
《孽债》这个故事带给我的震撼，不仅仅是一个孩子对于婚姻、家庭的思考，以及一些潜藏在内心的不安感，还有导演和创作者们留下的他们对于时代的观察，以及那种开放的创作环境所来带来的，创作者们对社会现象、城乡差异、人性深度以及阶层等命题的思考及挖掘......
《孽债》当年有多红？
《孽债》是由黄蜀芹担任总导演，原著小说作者叶辛担任编剧，梁山、夏晓昀任导演，赵有亮、严晓频、吴冕、金鑫、王华英、吴竞、李颖、董蓉蓉等以上海籍演员为主要演员阵容的现当代题材剧集，
故事
从五个刚满或还没满15岁的孩子开始，他们是从
云南
西双版纳而来，要到上海去寻找亲生父母的知青后代。
这五个远道而来的孩子展现了青少年初入社会时不同的样态，他们被欺负、被打压、被诱惑…在纸醉金迷或窘迫的环境中被加速成长。他们背后的五个家庭也分别展现出了文人、政客、投机商人、普通职工、“社会不良分子”等不同的社会形态，以及这五个家庭因为阶级的参差，财富的多寡所各自经历的人间苦楚。
在《钱江晚报》刊发过的《作家：
那代人的共同语言是我当过知青》一文中，《孽债》原著作者和剧版编剧叶辛介绍了自己的经历：他出生于1949年，是1969年响应时代号召的“老三届”知青，曾在贵州插队，看到过和他一样插队到贵州的上海知青所经历的人性选择。两位知青妈妈的选择，让他萌发了想要写《孽债》的初心，
于是就有了1991年在《小说界》分两期首发的《孽债》，以及1992年12月初版的《孽债》单行本。
1994年，电视剧《孽债》开始拍摄，并在1995年以上海方言（沪语剧）的形式在上海电视台开播，创下了42.62%的收视率。叶辛在该剧播出后，先后收到1600多封专家、读者和观众来信。因为上海电视台的播出成绩火爆，《孽债》又在多个省级电视台开播，并由此引发全国观看热潮，成为一代经典。

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像拍电影一样拍《孽债》
《孽债》得以成功，总导演黄蜀芹功不可没。在《当代电影》曾刊发的《谈黄蜀芹导演：对电视剧特性的探索》一文中，作者阿真提到，黄蜀芹虽然是电影导演，也曾把《围城》和《孽债》当成电影来拍摄，但是从《孽债》的成功可以看出，黄蜀芹是把电视剧也作为了一门独立的艺术，像追求电影艺术一样，同样也在执着地追求探索着电视剧艺术的特性。作者
认为黄蜀
芹最可贵
的地方就在于，拍摄《孽债》时，她没有滥用特写、中近景，没有有意地避开一些全景镜头，而是有不少展现社会风貌和文化背景的“大”场景。