妙境|写真写意写神织就银幕妙境——记已故著名导演黄蜀芹( 二 ) 电影节|上海|年代|戏剧|已故

名门之后，平易近人。这几乎是所有人对黄蜀芹的印象。黄蜀芹从来不以家父的“戏剧地位”在外炫耀，甚至不提及自己出生于“戏剧之家” ，她和她的后辈都秉持了这样的家传。
“我当时真是从心里觉得，能做上导演，能拍片子，已经非常高兴了。 ”黄蜀芹后来回忆， 1983年吴贻弓执导的《城南旧事》公映，自己看后非常激动，甚至忍不住落泪。
“我真的觉得他拍出了一个那么好、那么好的电影。而我自己，第一部《当代人》，第二部《青春万岁》有些进步，但总的来说，是在老的框子里走不出来的那种。如果说，追求自己的风格和理想，我就是想拍一个好的电影，拍一部真正能说是属于自己的电影。 ”她曾这样感慨。

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筹拍电影《画魂》的黄蜀芹（中）在巴黎选外景（资料图）。新华社采访人员李根兴摄
人生难得遇伯乐
1959年考入北京电影学院电影导演系的黄蜀芹，师从海归戏剧家田风。在当时五年制的导演系本科课程设置中，表演课是主课之一，强调电影导演要有“机位意识” 。同时，学生们还要初步掌握分镜头、剪辑、美术、音乐、化妆、道具、布景等知识。这为后来黄蜀芹既能导电影，又能驾驭长篇电视连续剧的摄制打下基础。
20世纪70年代末，黄蜀芹真正步入电影生涯，则要感谢上海的两位伯乐。其一是她跟组的著名导演谢晋，另一位是上海电影制片厂的老厂长徐桑楚。
用黄蜀芹自己的话说， “我要感谢谢晋导演，他特别仗义。我1964年毕业，到1979年， 15年了，没拍电影。直到有了跟随谢导的机会，我很开心，我终于听到了摄影机转动的声音。 ”
拍摄《啊！摇篮》时，黄蜀芹只是“跟班” ，一度调侃自己是“管驴的”（被分派管理部分道具及外景调度）。到了《天云山传奇》开拍前，谢晋带着一班年轻人看外景，在大雪天走了安徽的很多地方。他放手让黄蜀芹从一开始就整理导演台本，比起《啊！摇篮》只是熟悉现场而言，《天云山传奇》筹备阶段黄蜀芹的工作更多了，担任了执行导演。在那之后，谢晋导演对黄蜀芹说：“好！你过了，你去独立吧。 ”
至于与上影老厂长徐桑楚结缘，则又是中国电影界的一段佳话。 20世纪80年代初，正值中国电影复苏的关键期，徐桑楚运筹帷幄抓剧本创作，培养了一批导演新秀。尽管因为之前的耽误，像黄蜀芹这样的“第四代导演”崛起时，大多已过40岁，但徐桑楚一直认为“为时未晚” 。
当时，上影不仅筹拍了《城南旧事》《女大学生宿舍》等一批以女性视角为切入点的电影，让吴贻弓、史蜀君等导演崭露头角，厂长徐桑楚还专门推荐黄蜀芹去潇湘电影制片厂执导她个人的处女作《当代人》，给了她第一次独立导演的珍贵机会。黄蜀芹的代表作《人·鬼·情》，也正是在这样的大环境下迅速脱颖而出。

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电影《画魂》拍摄现场，导演黄蜀芹（左）在给扮演女画家潘玉良的演员巩俐说戏（1992年12月31日发）。新华社采访人员王齐摄
《人·鬼·情》里也有自己
“女性电影”究竟是什么？它应该不是单指女性导演执导的作品，也不是单指女性为故事主体的电影，当《人·鬼·情》出现在国际影坛，让专业人士惊叹的是，这部作品对“女性主义”的某种觉醒和反思。

妙境|写真写意写神 织就银幕妙境——记已故著名导演黄蜀芹( 二 )

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