妙境|写真写意写神织就银幕妙境——记已故著名导演黄蜀芹( 三 ) 电影节|上海|年代|戏剧|已故

从某种程度上说，《人·鬼·情》是一部“后现代”作品，多线叙事、虚实结合、“戏中戏”等电影表现手法，用在对戏曲表演艺术家、河北梆子名角裴艳玲的传奇叙事中。在中国电影界，一般将《人·鬼·情》归为“女性电影”和“写意电影”的范畴。

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电影《人·鬼·情》拍摄现场，导演黄蜀芹（中）和剧中女主角扮演者徐守莉、裴艳玲（右）在一起谈戏（1987年10月30日发）。新华社采访人员夏道陵摄
银幕上，在滚滚历史洪流中，戏曲女演员秋芸亲历了从女孩到女人的心灵成长；银幕中，也“折射”了一处戏曲舞台，黑色布景中秋芸与自己扮演的角色——钟馗，不断“对话” ，人界与鬼界，善恶、美丑形成极大反差，加上性别差异的对比，直抵人心，也因此震撼人心。
“她的先锋性、前瞻性，今天看来依然值得学习。 ”一位从《人·鬼·情》拍摄开始，跟随黄蜀芹学艺多年的后辈导演说。
黄蜀芹自己也曾撰写论文探讨这部电影背后想要表达的意境。她说，《人·鬼·情》包含了多年来个人的哲学思考，也包含个人对历史和现实的体验和感悟。而电影评论界，也将《人·鬼·情》与后来她拍摄的《画魂》进行对比，两部作品都选取了特定场域下独树一帜的中国女性人物及故事，将主动与被动、奋斗与挣扎表现得淋漓尽致，这本身也是黄蜀芹精神生活的某种写照。

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1991年12月7日，全国电影制片厂第2届优秀电视剧评选颁奖会现场，黄蜀芹以电视连续剧《围城》获最佳导演奖。新华社采访人员陈小鹰摄
大音希声
在1988年中国电影金鸡奖的获奖名单上，人们看到了《红高粱》《老井》等精品力作，《人·鬼·情》也在其列，荣获最佳编剧奖和最佳男配角奖。屡获殊荣的黄蜀芹，完全没有在意这样的“光环” ，而是一直低调，她在中国电影佳作喷涌而出的年代，甘于“大音希声” 。
她的电影人生，不仅得益于几位电影伯乐，她自己也是伯乐之一。多位跟随她拍摄电影的后辈，在她去世后追忆点滴细节， “相信并善待年轻人”成为大家一致的口碑。
在拍摄《围城》和《孽债》时，她大胆起用了一批年轻人担任副手，选角、选景，给年轻人最大的发言权。一旦“开麦” ，她又是那个现场“不言自威”的“女神” 。后辈们觉得，这样的工作习惯，一来是谢晋导演教给她的“传统” ，二来她自己也一直是个“分秒必争”的导演，毕竟各种综合因素决定了，留给大器晚成的“第四代导演”的时间并不多。
无论是“命题作文” ，还是自创或改编，她始终亲力亲为，不管大小选题，都坚持深入生活、扎根采访，直至制作出满意的导演分镜头脚本。拍摄《围城》时，她的骨折尚未痊愈，就坐着轮椅、拄着拐杖“上火线” 。摄制《孽债》时，她又大胆采用上海方言进行录制。不拘一格、尽善尽美的她，快速熏染了周围一批年轻导演及制片，大家跟着黄导，全身心投入电影事业中。
“10集、100天，她是用电影的思维，在拍摄电视剧《围城》，很多人看不起拍电视剧的人，但这其实很考验导演的驾驭能力，她不仅是‘吃螃蟹的人’ ，而且‘吃得津津有味’ ，留下很多经验，低调传给后辈。 ”见证《围城》拍摄的一名影视后辈回忆。

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