|清代词人陈维崧：咏物词坛的天花板，他的咏物词取材广泛，而且写出了新高度( 三 ) |词人|蒋捷|秋雨

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这是一首咏铜镜的词作，陈维崧将自身形象融进所咏之物中，主体与客体在词中相得益彰，达到了浑然一体的艺术效果。
铜镜，又称青铜镜，是古代用铜做的镜子。铜镜一般制成圆形或方形，其背面铸铭文饰图案，并配钮以穿系，正面打磨的光华照人，可清晰照面。
汉代所制铜镜工艺精良，质地厚重，镜背铭文、图案丰富多样，后经唐宋时代两次发展高峰，到清代中叶，随着玻璃镜的广泛使用，铜镜逐渐淡出历史舞台，二路成为名副其实的文物。

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【|清代词人陈维崧：咏物词坛的天花板，他的咏物词取材广泛，而且写出了新高度】开篇两句“香奁凉鉴蟠金兽，背压蛟螭钮” ，词人以精雕细琢、精工细描的手法写出了这面铜镜的细节，词人极力铺陈、着力勾画这面铜镜制作工艺的精良、造型的别致、形象的优美。这是一面具有生活功用的镜子，而且这面铜镜的主人是一位女子。
佳人览镜，是中国古典文学中的一个浪漫温情的创作主题，它是铜镜与文学邂逅的结晶，通过佳人览镜主题的描绘或塑造，呈现出不同时代、不同阶层、不同环境中女性的生活状态。唐代诗人施肩吾就曾写下了佳人览镜的名句：每坐台前见玉容，今朝不与昨朝同。

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走进陈维崧的铜镜词，词人先写镜盒，这面铜镜很珍贵，被它的主人精心保管着、呵护着，还给它做了一个香奁装起来。接着，词人描摹镜子本身：铜镜的周边，用金兽等蟠螭纹装饰着，镜背有蛟螭形的镜钮，更显得制作工艺的精湛。
正像它的名字“冰鉴”一样，这面铜镜晶莹明澈，寒光照人，的确是一面难得的闺房珍品。这两句是从铜镜本身着笔，写得极为工丽典雅。
接下来的两句，正面描写铜镜的女主人。玉人，指用镜之主人；惯是，总是。女主人为什么要妒忌这面如此珍爱的菱花铜镜呢？
不是因为镜子太美了，而引起女主人的妒忌，而是因为镜子一般都是圆形，象征着团圆，而女主人的境况遭遇，却难以与心上人团圆，她与心上人聚少离多。

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破镜都可以重圆，人却不能与心上人重逢，所以女主人才会发出人不如镜的感叹。人和镜比，以物拟人，这是陈维崧词能达意、词能传情的精妙之笔。
下片开头两句“翠鸾莫道心如铁，春笋常提挈” ，词人以人喻物，一笔荡开，开展人与铜镜的对话，这也是词中人慰藉铜镜的话语。这两句意思是说：鸾镜啊！你别说女主人心如铁石，用你的时间少，闲置不用的时间多，可是我的纤纤玉指，曾经亲自提携、呵护过你啊。

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最后两句“红尘涴处奈他何？我亦受人怜惜为人磨” ，承接前文，女子对着铜镜说着深情款款的温慰之语，表明女主人和她心爱的镜子一样，长期为人世间的红尘所牵绊，同样是受人怜惜又为情所困。
这两句语意双关，词人把铜镜的境遇和女主人的命运关联在一起，加以咏叹，词的意境也随之深化，词人描摹、吟咏的铜镜，也就成为有生命的东西了。而词人的身世际遇，亦复寄寓于字里行间，如此咏物，真有意到笔随、春风化物的妙处。