19世纪中后期 , 西班牙因国势衰弱对菲律宾的控制减弱 , 大量外资渗入菲律宾 , 菲律宾成为西方列国的原料产地和投资地 。 经济的活跃使菲律宾中产阶层增多 , 接触西方进步思想 , 并开始关注菲人自身的权利问题 。
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胡安·卢纳两个不同版本的《西班牙与菲律宾》 , 在新加坡国家画廊展出
历史剧场
1857年 , 胡安·卢纳生于菲律宾吕宋岛一个经济宽裕的中产阶级家庭 , 他与哥哥就读航海学校 , 弟弟在西班牙读药学 。 成为海员对一个中产家庭来说 , 是稳定的谋生之道 , 但胡安·卢纳从小热爱艺术 。 与权贵出身、可以无忧无虑追求艺术的荷兰“体制内”画家拉登·萨利赫不同 , 胡安·卢纳的艺术道路需要更多努力 。
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《小提琴艺人》 , 胡安·卢纳 , 1876年 , 菲律宾洛佩兹博物馆 藏
在哥哥马纽埃的陪同下 , 20岁的胡安·卢纳于1877年抵达西班牙马德里 , 哥哥学习音乐 , 他学习古典油画 。 胡安·卢纳早期的作品主题古典 , 取材欧洲古代历史 。 他从布威-利顿的历史小说《庞贝城的末日》汲取灵感 , 在巴塞罗那创作了绘画《快乐美女与盲人奴隶》(La belleza feliz y la esclava ciega) , 又根据古埃及托勒密王朝历史 , 创作了《克娄巴特拉之死》 。
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《克娄巴特拉之死》 , 胡安·卢纳 , 1881年 , 西班牙普拉多国家博物馆 藏
克娄巴特拉俗称“埃及艳后” , 胡安·卢纳在处理这个题材时展现了自己的创意 , 《克娄巴特拉之死》有前拉斐尔画派的风格 , 诗意静美 , 有一种民谣的均衡韵律 , 仿佛但丁·罗塞蒂再现 。 这幅画作1881年在西班牙国家展览会上获得第二名 。
对于来自西属东印度殖民地的画家来说 , 想被人认可就要不断积累绩效 , 参加国家级艺术展和博览会并获得奖项 , 才有可能脱颖而出 。 胡安·卢纳在欧洲期间不停地参加画展比赛 , 他的《罗马斗兽场的地下室》于1881年在西班牙国家美术展上获得一等奖 , 成为艺术家最著名的作品 , 将他送上菲律宾国民英雄画家的位置 , 如今这幅画作摆在菲律宾国家博物馆最显眼的展厅 。
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《罗马斗兽场的地下室》(Spoliarium) , 胡安·卢纳 , 1884年 , 菲律宾国家博物馆 藏
与胡安·卢纳一同获奖的还有菲律宾画家伊达尔戈(Félix Resurrección Hidalgo)的《圣女贞德暴露在公众面前》 。 两位艺术家在西班牙权威艺术展中获得最高荣誉 , 对菲律宾来说意义非凡 , 标志着菲律宾艺术家与西班牙艺术家平起平坐 , 可以在同一场域平等竞争、一决高下 。
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《圣女贞德暴露在公众面前》 , 伊达尔戈 , 1884年 , 新加坡国家画廊 藏
这次获奖不仅是艺术层面 , 也是政治层面的胜利 。 在画家获奖后的菲律宾庆祝晚宴上 , 后来成为菲律宾国父的何塞·黎刹发表演说道:“在卢纳的作品中 , 我们看到阴影、冲突、消逝的光芒 , 有神秘 , 有恐怖 , 仿佛热带地区黑暗暴风雨的回声、雷电的霹雳声 , 充满火山爆发般的破坏性 。 ”
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