|夹缝中的曙光：胡安·卢纳与十九世纪末的菲律宾艺术 |胡安·卢纳|西班牙|何塞·黎刹

十九世纪的东南亚迎来现代艺术的曙光，在荷属东印度群岛和西属菲律宾群岛，分别出现了两位艺术先行者，带来两次艺术风潮。两个群岛在印度洋与太平洋之间，没有腹地、四面环海，分属荷兰和西班牙，两次艺术风潮也相差近半个世纪。
荷属东印度的拉登·萨利赫（Raden Saleh），为十九世纪中期的东南亚带来古典主义与浪漫主义风格。十九世纪末的空白则由西属菲律宾的胡安·卢纳（Juan Luna）填充，他用世纪末的拉斐尔前派、唯美主义、印象派和新艺术风格，勾勒出东南亚的灿烂画卷。拉登·萨利赫的时代，是大革命后向资本主义迈进的阶段，而胡安·卢纳则身处帝国主义的夹缝间。

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《布拉干的女人》，胡安·卢纳， 1895年，菲律宾国家博物馆藏
帝国主义下的殖民地艺术
19世纪70年代至20世纪初，是欧洲的美好年代（Belle époque）和英国的维多利亚晚期，一派和平，文化艺术高速发展。大洋彼岸的美国正处于镀金时代（Gilded Age），刚刚结束南北战争，资本主义快速发展，向世界第一强国跃进。

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《罗马侍女》，胡安·卢纳， 1882年，私人收藏
19世纪末的东南亚，各殖民国家加强控制。英国将海峡殖民地从英国东印度公司手中接管，由英国女王直辖；荷兰将荷属东印度从1800年破产的荷兰东印度公司手中收回，交由荷兰王室直辖。西班牙1869年通过宪法进一步统一，但西班牙帝国的新世界殖民地却日渐松动，而美利坚合众国成为新兴帝国，觊觎着西班牙在美洲和亚洲的殖民地。

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《西班牙驻菲律宾总督拉蒙·布兰科肖像》，胡安·卢纳， 1894-1896年，菲律宾洛佩兹博物馆藏
胡安·卢纳在菲律宾备受尊重，被视为菲律宾现代艺术的创立者和民族英雄。与印尼的拉登·萨利赫相比，胡安·卢纳的民族英雄称呼来得更名正言顺。拉登·萨利赫从未公开或正式表态支持爪哇民族主义，甚至一度是荷兰权威的效忠者。但世纪末的胡安·卢纳却是个真正的民族主义者，不仅是画家，也是政客。他是菲律宾共和国早期开拓人之一，长期参与政治独立活动。

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胡安·卢纳的《罗马斗兽场的地下室》是菲律宾国家博物馆的镇馆之宝
胡安·卢纳的艺术生涯短暂，享年42岁。与拉登·萨利赫这类荷兰殖民“体制内”画家稳妥笃定的一生不同，胡安·卢纳年轻气盛、跌宕漂泊、大起大落，他的个人经历也反映在作品中，在帝国主义盛世下，画家试图借助帝国正午的耀眼光芒，翩翩起舞。

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《披着披巾的女人》，胡安·卢纳， 1889年，菲律宾阿亚拉博物馆藏
胡安·卢纳与拉登·萨利赫从未相见，甚至不知晓彼此的存在，却不约而同地跨越时空，走过相同的道路：向欧洲宗主国学习绘画，凭借过人才华得到宗主国主流艺术界的肯定，随后返回故土重新成为本土艺术家。他们都不约而同地创作了大量欧洲风格绘画，以及东南亚本土题材作品。