作品手法是唯美主义的 ， 色彩光明温暖 ， 柔美动人 ， 但还是引起许多争议 ， 批评胡安·卢纳过于美化殖民主义 ， 将西班牙与菲律宾的关系描述的过于和谐 。 西班牙占主导 ， 菲律宾是被动跟随者的设置也属于“政治正确” ， 对殖民主义的丑恶视而不见 。
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《西班牙与菲律宾》 ， 胡安·卢纳 ， 1888-1893年 ， 洛佩兹博物馆 ， 菲律宾
画家就这一主题绘制了几幅不同的版本 ， 受到艺术界欢迎 ， 被多次收藏 。 19世纪末的西班牙帝国已迈入落日余晖 ， 西属美洲大部分都已脱离西班牙帝国统治 ， 尚存的西属殖民地只有古巴、波多黎各、关岛和菲律宾 ， 这幅作品引起西班牙人的帝国怀旧感 。
然而 ， 菲律宾评论家Lopez Jaena认为：“这幅画还少了一个细节 ， 一个西班牙修道士用手帕蒙住印度女性的眼睛 ， 这样她就看不到西班牙人指给她的那条康庄大道了 。 ”他讽刺了当时西班牙人对菲律宾独立的高度警惕与提防 ， 画面上的美丽和谐不能遮掩现实 ， 19世纪80年代 ， 西菲两地剑拔弩张 ， 冲突一触即发 。
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《自画像》 ， 胡安·卢纳 ， 1886年 ， Paulino and Hetty Que藏
作为菲律宾政治革命团体的一员 ， 胡安·卢纳对即将到来的菲律宾革命已早有准备 。 1891年 ， 胡安·卢纳在巴黎出版系列作品《无名英雄》 。 寂寂无名的人群埋首前进 ， 悲苦而看不到方向 ， 却继续向前 ， 用非暴力方式默默抗议 ， 画家刻画劳动人民的日常 ， 表达对底层百姓的悲悯之情 。 作品传达的非暴力抗议 ， 正是何塞·黎刹的政治立场 ， 1892年菲律宾同盟会在马尼拉创立 。
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《无名英雄》 ， 胡安·卢纳 ， 1890-1891年 ， 西班牙维克托·巴拉格尔大学博物馆 藏
印象派在东南亚
尽管菲律宾的民族主义火焰已经点燃 ， 但帝国的正午依然阳光刺眼 。 19世纪末 ， 各西方资本主义国家走上垄断资本主义和帝国扩张阶段 ， 各帝国在全球范围内竞争 。 将菲律宾独立的障碍仅归结于西班牙帝国的终结 ， 未免过于天真 。
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《在阳台上》 ， 胡安·卢纳 ， 1884年 ， 私人收藏 ， 马德里
螳螂捕蝉 ， 黄雀在后 ， 西班牙帝国的衰落似乎给了菲律宾一丝曙光 ， 事实上根本没有一丝喘息的机会 ， 因为太平洋彼岸的另一个帝国即将到来 。 处于夹缝的菲律宾 ， 在帝国刺眼的光芒下 ， 只能在午后片刻小憩 。
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《诺曼底野餐》 ， 胡安·卢纳 ， 1890年 ， 菲律宾大学博物馆
在帝国烈焰下寻找阴处乘凉的闲适 ， 反映在胡安·卢纳19世纪八十年代的作品中 。 胡安·卢纳是个大起大落的敏感艺术家 ， 他政治观点激进 ， 却又对帝国主义艳阳下的“美好年代”和“镀金时代”分外着迷 ， 他的作品呈现出19世纪下旬的慵懒、随意、浮华 ， 也将当时欧洲流行的印象派手法 ， 带入东南亚艺术中 。
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《赛马场的女士》 ， 胡安·卢纳 ， 1889年 ， 菲律宾阿亚拉博物馆 藏
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