玩法|《明日之后》试着跳出乔治罗梅罗的老框架电影|乔治罗梅罗|玩家|世界大

我多少也算是个丧尸片爱好者，聊起这个能说的可就多了。
从哪儿说起呢？先说说作品吧。《活死人黎明》，伟大的乔治·罗梅罗的作品，从1968年开始，他先后整了3部僵尸电影——那会儿还没什么人争论“丧尸”和“僵尸”的差别，片名也管这个叫“活死人”——几乎以一己之力定义了丧尸片，这是其中的第二部，也是我印象最深的一部。乔治·罗梅罗往后，这个题材的作品就太多了，就像在广场上撒了一把玉米飞来的大群鸽子。我尤其对《僵尸世界大战》印象深刻，这是一部严肃的电影，值得一看再看，后来它还改编出了游戏。

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《僵尸世界大战》取得了商业上的成功后，很快被改编成了游戏，还不止一部
要说最近看的，那当然是今年上映，由扎克·施耐德执导的《活死人军团》。这个多少让人有点失望，刺激是够刺激的，但大多数刺激场景都不大经得起推敲，有些剧情就像是南极科考队忽然发现了一大片沙漠，你也不知道为什么。看完全片，印象最深的反而是开头那段赌城沦丧的场景，这一片段下音乐、舞蹈与叙事的结合美轮美奂。
丧尸片总是很吸引人，让你看了就停不下来，即便是差不多算烂片的《活死人军团》都是这样。乔治·罗梅罗奠定的基本框架实在是太好了，片中的人大多也是和萤幕外的人一样，都是普通人。但这种电影要的就是把普通人扔到前所未有的惨状中，这就让人看了就停不下来，哪怕你早就看过了类似的剧情。
是的，丧尸片的基础其实是共情，虽然“丧尸片”这个名字似乎是在强调丧尸，但观众爱看的还是面对丧尸的人。这跟怪兽电影很不一样，好多个朋友都跟我说，他们看“哥斯拉”的时候恨不得先把所有人类都干掉。 “片子很不错，如果没有人类就更精彩了。 ”他们总这么说，就是想看怪物打架。
而在丧尸片中，人们在意的其实是面对丧尸的人，想看看他们会做出怎样的选择。所有的丧尸电影中都有选择，人的“选择”对丧尸电影来说，就像汽车对公路电影那样重要。还是拿《活死人黎明》举例，片中几个主角跑到一个大型购物中心来抵御丧尸，这就是个好选择，除了过得去的地形，这里补给也很充足。 “选择”中也包括判断敌友，比如《活死人黎明》里后来出现的那伙劫匪，虽然是人类，但丧尸片中的人类往往比丧尸还要可怕。

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《活死人黎明》中的主角们被困在购物中心里，人为制造的极端情形加剧了主角之间关系的矛盾
想到聊这些，也是因为今天，主打在布满丧尸的末日世界中生存的手游《明日之后》推出了年度资料片。这次更新特别强调玩家的选择，而且，这一次的选择称得上是根本性的：玩家可以选择放弃纯粹的人类身份，变异成为“半感染者” 。
对一款丧尸游戏来讲，这算是巨大变革。上面我们聊了许多乔治·罗梅罗奠定的丧尸题材类型特征，其核心是“普通人面对丧尸的恐惧” ，在此之前，尽管《明日之后》后期也存在玩家追杀丧尸的情况，但剧情中的基本设定是人类在一个末世中勉强求生，仍然算是在乔治·罗梅罗的框架之中。