情节|《沂蒙山人》公映后，编剧打了一场官司，最终输掉，却影响深远赵焕|山人|电影|模式|谢晋|方义

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《沂蒙山人》是上影厂拍于1992年的一部电影。整个电影质量平平，也是上影厂逐步衰微、越来越没有影响力过程中的一部代表性的电影。
影片导演赵焕章，可以称得上是上影厂最为知名的农村片导演。
他导演的《喜盈门》轰动一时，之后他接着导演了《咱们的牛百岁》、《咱们村里的退伍兵》，构成了农村片三部曲，但质量一部比一部差，反响也越来越弱。

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而随着谢晋模式遭到批判，上影厂日趋成熟的影戏理论指导下的拍片实践也受到波及，像赵焕章导演的拍戏特点，与谢晋模式高度相似，就是注重镜头里的生活化，强调情节的一波三折，借助煽情制造催泪点，这种影片在赵焕章的运作下，几乎与谢晋电影里达到不相上下的感染效果。
但谢晋模式受到重创，赵焕章这一套拍电影的手法，也被孤立，有一段时期，电影厂里开会，他都不敢坐在中间位置，其八十年代初如日中天的地位，已经朝不保夕了。

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《沂蒙山人》这个电影，正可看出赵焕章导演的电影，日益呈现出一种模式化的倾向，而当时西部片里的农村的天旷地远的粗犷与原始风味肆虐银幕，赵焕章的这种按照影戏理论打造来的电影，已经让观众深感乏味。
此后，之前一直是上影厂的头部导演的赵焕章一落千丈，这部电影拍完之后，难以接拍电影，一直到八年后的2000年才拍了一部今天已经少有人知道的儿童片《白天鹅的故事》。
可以看出，《沂蒙山人》是赵焕章导演生涯中的滑铁卢节点。
《沂蒙山人》的拍摄起因，源自于山东平邑县“九间棚村”发生的一件真实新闻事件。

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这个村，处于深山沟里，无电，无水，村民们生存艰难，一直与贫困相伴，从1984年开始，这个村里发动村民，战天斗地，架起了电，引来了水，修了通向外界的道路，愣是将一个贫困的小山村，建成了一个现代农业的示范点。
赵焕章当时看到了《九间棚村巨变》的报道，深受感动，便邀请了剧作家方义华根据真实事例，编写了剧本。

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但这个剧本，看起来毫无新意。
在之前的农村片里，几乎绝大部分主题，都是这种改天换地的模式，《沂蒙山人》在构造电影的时候，一如之前的电影情节设置，表现一个大公无私的村干部，带领着村民们，先从架电开始，然后引来了水，修建了沟通外界的道路，带来了种植革命，改变了小村的旧貌。

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过去这样的农村电影，还有一个阶级敌人穿插其中，为戏剧矛盾添波助澜，到了《沂蒙山人》中，自然不可能有一个破坏分子，于是电影把这个情节，放到一个思想落后分子身上，表现他如何破坏修筑道路，甚至引爆炸药，动手动人，实际上相当于乡村里的地痞流氓。