国产|国产涉案剧三十年：“变与不变” 命案|涉案|社会|人物|情感|叙事

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“合同你也可以不签，你够硬吗？”
同一位演员所饰演的角色人物背后的形象变化，也是中国涉案剧三十年来的多角度变化。不同时代下的影视工业体系作用于其间，并在不同的发展阶段，拥有截然不同的具象表达与独特气质。
01｜情感
一个月后，人民文学出版社的主编敲开了海岩家门，表示《便衣警察》已通过三审，准备正式出版。
一个更为重要的意义在于，这也同时拉开国产“涉案剧”的发展序幕。在此阶段的具体表现便是让打造“海岩剧”成为一种可能。

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随后，海岩在剧作意义上进行了一次自我变化。理想化的“英雄主义”开始以现实主义、个性主义为主导，而情感关系的塑造，让“人”变得更为立体、形象、现实——警察也开始摆脱传统意义上的完美而刻板形象，游走于道德与情感的微妙边界——“爱情＋案件”的叙事模式，逐渐成为“海岩剧”的独特标识。
或许可以这样总结那些年代里“海岩剧”：正面人物与反面人物产生情感纠葛，甚至深入敌方，但在彼此纠缠、斗争的过程中，并未被同化或改变，而是坚定信念，最终被淬炼为真正的“人民战士” 。
这种成体系的、“主旋律”叙事模式也更为符合观众与主流的双重态度——观众希望在涉案剧中看到更具情感性的“人” ，官方也希望突出警察的正义、果断与勇敢，而这二者在海岩剧中得到统一。
在另一方面，从制作端考量，专业的制作机构与团队的出现，也为“海岩剧”的走红提供助力。

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时任北京电视台文艺部制片主任的刘燕铭，正在试水影视制作业务，《便衣警察》与《一场风花雪月的事》的口碑前置，让刘燕铭有了充足的信心，他拉来郑晓龙共同投资，由赵宝刚担任导演，姜文负责监制，共同打造电视剧《永不瞑目》。 “这个电视剧班子，可以说是中国最‘绝’的电视剧班子。 ” ，刘燕铭曾经回忆道。
“《永不瞑目》拍摄前我们就知道会‘爆’ ，电视台剧本的时候所有人都喜欢的不得了，电视台抢着买，还没有拍完这个戏就已经卖完了。 ”

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02｜标准
《一场风花雪月的事》播出的前一年，《中国大案录》正式播出，这部讲述“沈阳3.8大案”、“开封9.18大案”等大案的百集电视剧拍摄于1994年，导演叫做高群书。
这是高群书制作“涉案剧”的一个起点，某种程度上，这部剧也意味着国产“涉案剧”进入一个新的阶段和高峰——“人”的特性依旧被强调，与此前不同的是，人与社会、“大环境”的关联被加强。

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在拍摄《命案十三宗》时，高群书与摄制组来到监狱里，对十三宗命案的凶犯前后共做了三十多个小时的电视采访记录， “我和方方找一台机器，把犯人的采访全都录下来，准备之后再创作。 ”