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齐白石松山闲居
在世纪大变局之中 , 齐白石一生都与官场和政治保持距离 , 既是受陶渊明的文人隐逸思想影响 , 也是秉持一个普通民众对于清平安定生活的向往 。 齐白石的山水画受到保守派的攻击的同时 , 得到陈师曾、徐悲鸿和一些知己的赞誉 , 法国画家克罗多、捷克画家齐蒂尔、日本外交家须磨弥吉郎都认为齐白石的绘画具有现代性 , 甚至将他誉为“东方的塞尚” 。 那么 , 齐白石山水画的独特性表现在哪些方面呢?
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齐白石送学图
1.深耻临摹 , 画吾自画
齐白石早年学画的条件并不好 , 是《芥子园画传》带领他进入中国画的殿堂 , 早年在家乡湘潭所见也仅是“四王”传派的作品 , 缺乏名作时时揣摩临习 , 这反而使他受传统的束缚较少 , 不拘泥模仿前人的笔墨程式 。 对于古代画家 , 齐白石欣赏那些有独创性的画家 , 他不是学习这些画家具体的技法和笔墨 , 而是革新精神与奇趣 。
1903年 , 齐白石第一次远游到西安、北京之时 , 便对金农 , 特别是石涛、八大的山水画产生了兴趣 , 认识到其独创性并开始学习 。 他常在日记里流露对石涛的崇敬之情 , 金农画佛、画竹的赝本、伪本 , 他却认为“格局用笔无妙不臻殊” , 而对于“四王” , 他几乎都没有正面的评价 , 其深层原因 , 就是因为他“生平作画耻摹仿” 。 他晚年曾对学生李可染说:“我乡居数十年 , 又五次出游 , 胸中要画的东西很多 , 但这次看到吴(昌硕)的画册 , 却受到了约束 。 ”他要表现的不是古人的图式和程式 , 而是自己对于自然山河的热爱 , 画吾自画 。 仅这一点 , 齐白石就超越了他身处的时代 。
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齐白石 疏林远岫
2.天趣胜人 , 巧思奇趣
齐白石中年的“五出五归”深刻地影响了他的山水画创作 , 这种影响至老不衰 。 尽管除了1936年的蜀游 , 老年的齐白石不再作远游 , 但早年的游历得来的画稿和印象不时萦绕在他心中 , 他将远游的画稿和对家乡的思念融入画中 , 即使到了暮年 , 他的山水画仍不是脱留自然的程式化的笔墨表现 , 而是富有生活情趣和自然美感的诗意画卷 。
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齐白石 看山寻句图
【|齐白石山水画的独特性】从来没有一个画家像齐白石那样对于季节、时间和地理特征如此敏感 , 在他的作品中 , 自然丰富而多彩 , 日出的朝霞满天、黄昏的一抹夕阳 , 月夜的静谧、雪景的晦暗、秋树的灿烂、江上的帆阵波光、山间的云气雾霭……他用画笔表现时光的流转、季节的变化 。 一犁春雨 , 一树桃花 , 风拂杨柳 , 万顷翠竹 , 池塘中的游鸭、江畔的鱼鹰、树梢的归鸦、田间的耕牛、溪涧的蝌蚪、山间嬉戏的孩童……都是对家乡的怀念 , 对儿时玩伴的回忆 , 有着田园牧歌似的诗意 。 他将一腔赤子之心 , 倾注在笔端 , 书写着对自然的热爱和礼赞 。
齐白石的山水画布局立意 , 总是反复构思 , 不愿落入窠臼 , 他曾说:“山水要无人所想得到处 , 故章法位置总要灵气往来 , 非前清名人苦心造作 。 ”又说:“山水笔要巧拙互用 , 巧则灵变 , 拙则浑古 。 合乎天天之造物 , 自轻佻溷浊之病 。 ”齐白石的山水画在构图上受其花鸟画的影响 , 大多十分独特 , 充满巧思 。 他的立轴大多采用狭长的画幅 , 这种画面很难安排景物 , 但齐白石往往能出人意料 , 运奇造险 , 奇趣横生 。
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