三晋古玺文字隽美细腻 , 印风小巧精致 , 战国时期的三晋古玺为了体现文字精巧细致的特点 , 印章錾刻大多为朱文 , 其宽边细文的印式独树一帜 。 三晋官玺大多由铜制作 , 少有玉质 , 而少部分的玉印玺受材质限制都为白文 。 官玺形制大多为方形 , 印面尺寸较其他系别古玺偏小大多数在15毫米至18毫米 , 由1至3字构成 。 三晋私玺尺寸较官玺还要略小 , 印面尺寸以10毫米至14毫米为常见 , 以单字姓加单字名的的两字玺较为多见 。 其整体风格自然古雅 , 有强烈的书写感 , 相比秀美多一分古拙之意 , 相较浑厚苍茫多一分微妙的书卷之气 。 它的艺术性不在于工稳之美也不在于大开大合的率性之美 , 而是介于两者之间 , 所谓“小写意” 。
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王意娜作品
接触古玺印已有4年之久 , 其文字天真烂漫、生动活泼能随形随势而变化 , 章法参差错落、疏密空灵 , 这是古玺的魅力之处也是难点 。 初学古玺 , 我更多的是照猫画虎 , 只得其形而不得其神 。 运气使然也入过一些展览 , 这些入展经历极大程度地鼓励了我更加坚定不移地走篆刻这条“不归路” 。 称其为“不归路”是因直到我真正感知、了解到篆刻艺术以后 , 才发现篆刻艺术的博大精深 , 其广阔不仅在于种类繁多 , 而且要求学习者要兼具多种艺术修养 , 并具备一定高度的文学素养 , “路漫漫其修远道 , 吾将上下而求索” 。
在《古印概论》中黄宾虹先生提到:“古玺印文字奇特 , 结构精妙 , 一印虽微 , 可与寻丈摩崖、千钧重器同其精妙 。 ”古玺印纯真质朴、无拘无束的艺术面貌 , 其本质离不开古玺印文字 , 在创作古玺印过程中要对文字的选取仔细斟酌 , 其字法与文本内容和篆刻风格相符为最佳 。 在篆刻先是基于“篆”而后才是“刻” , 想要学好篆刻 , 大量的篆书练习是必不可少的 。 我在练习篆书的同时 , 尝试将篆刻中的金石气融入篆书 , 或用写篆的方式临摹古印中的文字 , 体会“印化”的过程 。
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王意娜作品
古玺具有地域性 , 现今出土的大量古玺都为战国时期 , 由于战国时期文字差异较大 , 古玺也具有较为浓郁的地域色彩 。 曹锦炎先生在《古玺通论》中对战国古玺进行了较为全面的研究 , 通过对古玺形制、文字特色等对官玺划分为秦、楚、齐、燕、晋五系 。 因五系文字结体差异较大 , 文字的地域性也成为古玺创作时取法用篆的隐性标准 , 文字取法之外 , 界格如何搭配文字使用 , 章法如何布局在创作古玺的过程中都是需要关注和花心思的地方 , 当然技法也是不容忽视的 , 可见篆刻学习并不容易 。
从接触、了解、学习到实践 , 我认为篆刻是一门值得不断学习、探索的艺术 。 在接下来的学习创作过程中 , 我将着重从古印临摹、篆书练习、熟习理论知识这三个方面进行 , 希望能早日达到“无意于法、合乎自然”的境界 。
监制:杨超朱中原
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