|风卷彤云起巨澜，乱琼碎玉地连天：如何缝合断裂诗思（七律大改）( 三 ) |新韵

当然字词大家可以斟酌着改，我是边回答边写，只能做到尽量理顺，不能太过讲究。
颈联：“冻斧樵哥枝乱闪，凝神道观井浑圆。 ”
这一联进行了场景转换，但实际上变化不大，虽然有动有静，对仗却不工整。怎么能用“樵哥”对“道观” ，就算能讲得通， “冻斧”和“凝神”也不能对啊。不要以为“凝”和“冻”是局部反义词，就可以相对。很明显作为词组， “冻”变成了冷冻的意思，并非冻结的意思，不能和“凝”字相对的——对仗词的词性，是由字义所决定的。 “冻”字在这里是定语，而“凝神”的“凝”是动词属性，两者不能强对。
再有就是颔联使用了并肩对，颈联最好采用流水对，让整首诗灵动起来。其实颈联的对句“凝神道观井浑圆”虽然有些无厘头，画面还是可观的，让我想起了张打油的“天地一笼统，地上黑窟窿。黑狗身上白，白狗身上肿。 ”诗虽然打油，但是大雪纷飞的画面感极强。

本文图片

所以颈联要动，首选出句。第一是对仗要规整，第二就是看能不能换成流水对，同时将诗意转折到有意义的地方上去。
我们先看尾联写的什么，整首诗到底是一个什么内容表达。 “白屋顶弱杂茅响，困坐醅炉野趣全。 ”
大雪压得屋顶有些承受不了，发出一些声响，坐在温酒炉子边打着瞌睡，却感觉天地野趣，尽入我心。
翻译出来感觉很清爽，其实这联的表达也很有问题。像“醅” ，是指没有过滤的酒——“醅炉”是什么东西？只怕又是诗人从“绿蚁新醅酒，红泥小火炉”借鉴过来的生造物事。一句诗，要表达自己的瞌睡，要表达有酒，又要表达有小火炉，内容太多又没有合适的字词来概括，就只好自己生造了。
我们先把修辞理顺，再结合前面去考虑颈联的修改。
末句的内容过多，我们将“困坐”提到出句——“白屋困坐听茅响” ，腾出空间来的末句就宽松了些，可以更好地安排饮酒和火炉——“温酒围炉野趣全” 。
这个时候我们再来看整首诗的发展脉络：首联——忽来山雪满天；颔联——雪越下越大；尾联——躲在屋子里听雪、喝酒、围炉。很显然颈联在整首诗中的作用，会起到不小的转折作用，要从风雪景色的描写转换到诗内主人公的活动中来。而我们看现在的颈联，是完全承担不起这个作用的，依旧停留在写景上面，导致尾联出现的闲情逸致完全没有来头。
这和首联颔联一样，颈联、尾联也是脱节的，甚至可以说，这首律诗是没有文法的，每一联都是脱节的。前面三联是分开的景色描写，甚至连下雪都没有交代，直接就到了尾联出现了野趣，也不知道人是从哪里冒出来的，肯定不可能是颈联提出的“樵哥” 。

本文图片

因此在颈联的修改中，主人公得出场，串联起整首作品。前面两联通过修改已经串联起来，颈联就格外重要，不但要合平仄，还要对仗，同时起到承上启下又发生转折的关键作用。
这个时候我们就要大刀阔斧地改，出句的樵哥完全砍掉，换成主角的出场，如何与对句的道观保持联系呢？尾联不是写的屋内嘛，可以利用道观来作为避风雪之地，勾连起整首作品的前因后果。
注意，这是完全虚构，是假设在这首作品背景上的文法修改。不要抬杠，也不要较真，因为原作实在断裂得太狠，不虚构情节，没有办法衔接。