用今昔对比的反衬手法来写景抒情 , 是这首词的特色之一 。 上片用昔日的“名都”来反衬今日的“空城”;以昔日的“春风十里扬州路”(杜牧《赠别》)来反衬今日的一片荒凉景象——“尽荠麦青青” 。 下片以昔日的“杜郎俊赏”“豆蔻词工”“青楼梦好”等风流繁华 , 来反衬今日的风流云散、对景难排和深情难赋 。 以昔时“二十四桥明月夜”(杜牧《寄扬州韩绰判官》)的乐章 , 反衬今日“波心荡、冷月无声”的哀景 。 下片写杜牧情事 , 主要目的不在于评论和怀念杜牧 , 而是通过“化实为虚”的手法 , 点明这样一种“情思”:即使杜牧的风流俊赏 , “豆蔻词工” , 可是如果他而今重到扬州的话 , 也定然会惊讶河山之异了 。 借“杜郎”史实 , 逗出和反衬“难赋”之苦 。 “波心荡、冷月无声”的艺术描写 , 是非常精细的特写镜头 。 二十四桥仍在 , 明月夜也仍有 , 但“玉人吹箫”的风月繁华已不复存在了 。 词人用桥下“波心荡”的动 , 来映衬“冷月无声”的静 。 “波心荡”是俯视之景 , “冷月无声”本来是仰观之景 , 但映入水中 , 又成为俯视之景 , 与桥下荡漾的水波合成一个画面 , 从这个画境中 , 似乎可以看到词人低首沉吟的形象 。 总之 , 写昔日的繁华 , 正是为了表现今日之萧条 。
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善于化用前人的诗境入词 , 用虚拟的手法 , 使其一波未平 , 一波又起 , 余音缭绕 , 余味不尽 , 也是这首词的特色之一 。 《扬州慢》大量化用杜牧的诗句与诗境(有四处之多) , 又点出杜郎的风流俊赏 , 把杜牧的诗境 , 融入自己的词境 。
人称姜夔的词风清雅空灵 , 此词表现得非常突出 。 此词的清雅空灵不但表现在词语上 , 如“清”“寒”“空”“波心”“冷月” , 而且还表现在造境上 , 如用“犹厌言兵”表现兵燹之后的残破 , 用杜郎名句表现扬州昔日的繁华 , 用“二十四桥”“波心荡”“冷月无声”表现清幽伤感的气氛 , 用“桥边红药”表现“寂寞开无主”的荒凉 。
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【杜牧|念桥边红药 年年知为谁生】壹点号清风堂
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