不管你喜欢不喜欢 , 赞成不赞成 , 都无碍这种变化已是客观存在 , 已经形成了多数人的审美共识 。 你若要拒绝它 , 仍不趋于颜、柳、欧、赵的既成模式来创作 , 那么展览也会拒绝你 。 当代的正书创作已不是单纯的所谓功力表现 , 正书的评判标准已由“一笔好字”转变为“一件好的书法创作” 。
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当然 , 凡事都要有一个度 , 过犹不及 , 一旦失度 , 所谓的创新就会成谬误 。 要把握好孙过庭所说的“古不乖时 , 今不同弊” , 把握好正书作为静态书体的基本品质不使之异化 。
【|“结构第一”的时序之美!你怎么看?】如果正书创作在探索出新之中最终消灭了正书 , 在性质上完全与行草合为一体 , 在精神上完全丧失传承正书中所表现出的文化性特征 , 那是一种悲剧性的结果 。 不解脱历史遗传的种种“正”的模式 , 无以言当下的正书创作;不归依传承正书中所隐含的中华美学精神中“正”的气象 , 将会在追随千奇百怪中失魂落魄 。 这种在创作中把握“度”的能力 , 当取决于对传承书法种种样式深入的程度 , 取决于作者辩证而深刻的创作思想 , 这是最根本的 。 其次才是作者手下的结构造型和笔墨表现力 。
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