|当今国展楷书存在什么样的严重问题？( 三 ) |善魏楷|唐楷|行草书|楷书|书法

推动楷书的发展是我们的使命，有识之士提出“激活唐楷”和振兴魏楷的课题，已经表明了我们的洞察和关注。如何使小楷、唐楷和魏楷（包括其它楷种）在我们这一代写出新的面目，绝不是脱口的话题。
首先，我们应该以宽容包容的心态，对待有想法有学术价值的风格样式的楷书出现，以探讨的姿态来从事楷书的创作和学术研究。遇到有思路有建树的探索性作品，哪怕不够成熟，存在明显问题，应该采取客观的态度来审视和评价。唯有如此，楷书的“池波”才会荡漾起来。
我们认为，楷书不能以唯一的“法”为尺度加以考量，其它书体的技巧元素，其它风格的表现要素是完全可能融入楷书创作的。其实，当今这样的创作实践已经取得了一定的经验和成果。
比如，以行草的笔意书写楷书，提高书写的速度，的确使楷书的用笔活脱起来；增加点画墨色的层次，使韵味明显地突出出来；结字运用聚散正敧之变的手法，使字势意态更加生动活泼，等等。楷书的审美表现力和抒情的意味大大加强，这些都是很成功学术成果。
但是，我们必须警醒，可以打入楷书的技巧，不能是没有限度的，不能是没有顾忌的，尤其不能突破它的底线。
楷书之所以区别于它体，最根本的一点是笔画的独立性特征。这是不可逾越的部分。以行草的笔意写楷书的点画可行，但以行草的笔法写楷不可。因为，一旦用行草连绵的笔法写楷，就失掉了楷书笔画的独立性特征，楷则不楷，变为行书。这样就改变了楷书的性质，这种用法变法属于碑帖融合的课题，而不是楷书的课题。

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需要强调的是，如果允许底线突破，必然带来评判体系紊乱的麻烦。
因此，我们的楷书创作必须坚守这个楷法的底线。之所以提出这样的话题，是因为我们已经发现有突破这个底线的作品出现。
5、呼唤“大鱼”的出现（国展不是一般书法爱好者的天堂）
楷书的审评是比较好驾驭的。因为，它的每一个笔画，每一个字形都是非常暴露，非常具体的。一旦败笔失形，一眼可察。可以比较自信地说，遗珠的几率极小。
在楷书的评选过程中，尤其是初评阶段，我们就像贪婪的渔翁本能地手举大网，期待“大鱼”的出现，但是，结果令人失望。复评的作品都是我们“捞”上来的各种各样的“鱼” ，其多样性做到了，然而，细细审之，理想之中的“大鱼”没有。于是，评奖只能退而求其次。此次楷书的获奖作品只能算是较好的作品而已，并没有达到我们所期望的艺术高度。这就是我们现在楷书创作的现状。楷书是这样，隶书是这样，篆书更是这样。可以有实据地说，静态字体的创作处在低谷。
国展好似全国体育运动会，参加比赛的运动员不是来者不拒，多多益善，运动员一定是经过资格选拔后才可以报名的。书法则没有这样的程序和规定，也很难甚至不可能制定这样的规定。
如国展好像跳高比赛， 2米是入展线，那么最有竞争力的是能跳1.8米以上作者，也就是说，竞争主要在1.8以上的作者之间展开。假如降低一下高度，也只能降到1.6米。可以肯定地说1.6米以下的几乎没有竞争力，撞大运的几率微乎其微。现在的国展，有点全民运动的味道，不管老幼男女，不管能力高下，蜂拥而至，都想来国展一试身手。这里既有误区也有误导，更有盲目和盲从。九届国展收稿55000多件，仅仅入展1000件，淘汰54000件。这是何等数字？!（隐藏背后的又会是一个怎样的经济数字？）其中真正能够达到竞争线以上的作品，我们再高的估计也不会超过一万件。