刘震云|姑娘拿《活着》找刘震云签名？刘震云的回答，哈哈哈，太圈粉( 二 ) |花二娘|我不是潘金莲|刘震云

钱江晚报：您为什么让花二娘回到了宋朝？这两年“宋韵”在浙江是一个文化热词。
刘震云：第一，这个事儿是发生在延津，延津离北宋的首都东京（开封）非常近。另外，宋朝是一个特别有意思的朝代。你看孟元老的《东京梦华录》，就知道当时开封特别富庶，三步一个茶肆，五步一个饭馆，十步一个夜总会，热闹非凡。
后来，宋室南渡，以临安为都城。所以，我说我的第二故乡是杭州。当然，这是历史的玩笑。
宋朝比较富庶，形成了繁荣的商业社会。樱桃的照片被明亮扔到长江后，在九江被捞上来，书里面还有宋朝的词儿和口音，比如：“你这后生，好生莽撞。 ”《水浒传》里也写到了九江，宋江就是被发配到那里，九江打鱼的渔民特别多。这样来讲，这个结构也是成立的。
幽默源自苦难，它能融化严酷
钱江晚报：花二娘、马道婆，以及老董这些人物，能左右命运也兼有无奈，叫人沉迷又惧怕。《一日三秋》的故事，显然已经不再局限于大地之上。
刘震云：《一日三秋》和我以前的那些作品有很大区别。
《一句顶一万句》《我不是潘金莲》写的都是在大地上行走的人，这些人在生活中说话不占地方，所以他们也不大爱说话，这不证明他们没有话，这些话被压到了心底。
“说话不占地方”是指他说话没有人听，更没有话语权。这话慢慢压到心底，就成心事了。当万千的心事汇到一起，它就成洪流了。《一句顶一万句》写的就是心事的洪流。《我不是潘金莲》中，李雪莲花了20年时间想纠正她前夫的一句话：“你是李雪莲吗？我咋觉得你是潘金莲呢？”花20年纠正一句话，不证明她说话不占地方吗？但20年她也没有把这话纠正过来。
《一日三秋》打破了生活的壁垒，不但有大地上的人，还包括神灵一样的人，以及像老董这样能预测未来的人。作为盲人的老董，连世界都看不到，还能算这个世界？正因为我看不到这个世界，我能看到你们看不到的世界。
钱江晚报：您说过您是延津最不幽默的人，延津的幽默来自哪里？
刘震云：我的作品译成30来种文字，无论到哪儿人家都说我很幽默。我说，你关键没有到延津去，你要是去延津，到我们村，我们村最不幽默的人是我。
前面我们聊到为什么樱桃会回到宋朝，你仔细看《水浒传》、《东京梦华录》，河南人就是幽默，一般不正经说话。
一个人到另一个人的家里，主人不会说：赶紧来坐下吃饭吧。比如，你会说：刘老师来了，你吃过了吧，你不喝酒吧，不抽烟吧。
人家并不是说不让你吃，而是到了那种很亲热的地步，可以这样开玩笑。外地人会很尴尬，但河南人会回答：吃过昨天的了，我不抽假烟，也不喝假酒。他这个回答就很幽默。
这幽默从哪儿来？因为这个地方发生的苦难太多了，你用严酷对待严酷，严酷就变成一块铁，你头撞上去不就碎了吗？但是，你要是用幽默来对待严酷，幽默是个海，这个铁就变成了冰，它掉进了大海里就融化了。
幽默的底色，是悲剧和苦难催生的。它并不是耍嘴皮子。你看我的作品，没有一个句子是幽默的，都是特别质朴的句子，无非是人物结构很幽默。

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几千年从未改变过的“他”
钱江晚报：在我们前面的聊天中，您谈到了很多中国古典文学，对您的写作影响巨大。