文物|穿越千年的文物靠技术“整活”，背后门道竟然先被他们找到了！( 二 ) |莫高窟|长城|敦煌石窟|樊锦诗

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但这次大火，仍然给人们留下了惨痛的教训。
一方面，保护文物不可大意。另一方面，也让更多人意识到，用数字化技术去“备份”文物，至少能够给这份安全再加上一层保障。
尤其像我们国家，历史文化文物与遗址数量多、分布广。有数据显示，全国登记不可移动文物766722处，国有可移动文物1.08亿件套，是当之无愧的文物大国。
所以，我国的文物工作者们很早就有了数字化记录和保存的意识。在这其中，敦煌的数字化文物保护可谓一直走在世界前列。

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说到敦煌，就不得不提一个人，那就是樊锦诗。
1962年，当她走进敦煌文物研究所时，莫高窟也迎来了数字化征程的新篇章。

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在甘肃省敦煌市东南25公里处，鸣沙山东麓、宕泉河西岸的断崖上，莫高窟静静伫立了1650余年。
初来乍到，莫高窟的艺术让樊锦诗流连忘返。然而，和令人震撼的艺术形成鲜明对比的则是恶劣的生活环境——没电没水、土屋土炕、漫天风沙……最严重的是，历经千百年来自然侵蚀和人为的破坏，石窟本体已经十分脆弱。

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原本，她和保护文物的前辈秉持着一样的念头， “世人都希望莫高窟能够永存，但我们只能延缓，不能逆转。 ”
但一次偶然的机会，她注意到了电脑，了解到只要把图像变成数字存在计算机里，就可以永远保存。这让她意识到“把数字档案复制到电脑里，可以带到北京看，可以带到纽约看，哪儿都行。 ”

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不久后，她就提出利用计算机技术实现敦煌壁画、彩塑艺术永久保存的构想，并将其付诸行动。
在接下来的30年里，樊锦诗带领着敦煌研究院不断实践，终于形成了一整套先进的数字影像拍摄、色彩矫正、数字图片拼图和储存等敦煌壁画数字化保存技术，还制定了文物数字化保护标准体系。

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此后， “数字化”便贯穿了后继者们的整个工作。
如今，敦煌石窟已完成了211个洞窟的数据采集， 130多个洞窟的图像处理、三维扫描和虚拟漫游节目制作， 43身彩塑和2处大遗址三维重建。
之后上线的中英文版本的“数字敦煌资源库” ，实现了敦煌石窟30个洞窟整窟高清图像的全球共享，全球访问量已超过700万人次。

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当古老的文物进入虚拟世界，它们似乎终于找到了一个相对安全的地方，不怕刀斧，不惧水火，甚至连时间也无法将他们毁灭。
但是，脆弱的文物真的得到永存了么？
02、打开想象，
数字技术让历史“活”起来
电影《寻梦环游记》中有这么一句台词：真正的死亡，是在这个世界上再没有一个人能够记得你。
对历史、文物而言，同样如此。