诺亚·鲍姆巴赫|挑战经典？？？她们能行么。( 三 ) 剧集|杰西卡·查斯坦|原作|伯格

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出于个体性的差异，我们不必深究答案的具体意义。但它宣告的是新版导演的一个野心和观点。
如果说伯格曼的原作强调的是婚姻中人性的诡诈，那么海加·李维试图告诉我们一个当代生活的事实——无处不在的日常的政治性。
这样小小的政治性意味着到处都是可以展开争论、划分领地的战场，意味着伯格曼探索自我的话题似乎已经“陈旧”了。
对于当代人来说，寻找一个身份的阵地显然更有安全感。

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为了展示这种日常的博弈，新版的夫妇关系呈现为一种微妙的制衡，他们是真正意义上地堪称“完美” 。
女方既独立又体贴，男方不大男子主义而且顾家。
镜头也时常做着视角的切换，让二者处在一个乍看之下很平等的位置上。
【诺亚·鲍姆巴赫|挑战经典？？？她们能行么。】
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在第一集就将开放式婚姻、二胎、财政平衡等现代性问题插入故事中，我们很容易就能获得一种切身感。

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但在这种现代性之下，涌动的却是一个亘古不变的问题，它直指了伯格曼所质疑的婚姻制度本身。
当两个陌生人捆绑在一起，纯粹依靠自我来约束来建立关系时，它是否是一种合谋的“暴力” 。
毕竟，要建立一个足够完美的“二人世界” ，无论怎样都意味着某种程度上对自我的背叛——一个醉心自我世界的人，无法真正地和他人建立连结。
而婚姻永恒的欺骗性正是基于此。

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在第一集中，乔纳森一边说着自己心甘情愿承担育儿的工作，一边用开玩笑的语气控诉着妻子的工作有多忙。

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他显然很自觉地意识到了自己的牺牲和奉献。
但是，这种“聪慧”的配合和体贴却似乎并不完全出于对妻子米拉的理解。这个“好好先生”的形象，在某种程度上更像是对原作中丈夫约翰的一种现代性续写。
新版将两性中显性的暴力，变为一种更为“温和的暴力” 。

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当米拉告诉丈夫自己怀孕了，想要孩子的乔纳森明显感受到了妻子的犹豫。
他先明确地表示自己想要孩子的强烈意愿，再“体贴”地让米拉说出真实的想法。

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看着米拉的迷茫，乔纳森补充道“如果有了二胎，大女儿和母亲一定都会很开心” 。
在大特写的镜头中，米拉的表情在听到女儿的名字后明显地松动下来，二人也达成了一致。

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在这个看似温情脉脉的讨论中，实则隐藏着乔纳森以退为进的“要挟” 。
这种模式延续到片尾的流产段落就变得更明显了。
与原作中匆匆离去的丈夫不同，新版中的乔纳森似乎比妻子米拉还伤心，几乎是压抑着巨大的痛苦还要照顾妻子的情绪，在病房里来回踱步。