明代徐霖则饮誉当代 。降至清中叶后，王澍、丁敬、钱坫、洪亮吉、孙星衍、莫友芝、杨沂孙，乃至近代罗振玉、章炳麟、王褆一脉，皆规模“二李”（李斯、李阳冰）——起笔藏锋敛毫，行笔中锋，收笔多垂露，笔画停匀，讲究对称，字型方整，结体疏松古拙 。
这些篆书名家或师《石鼓》、或参钟鼎籀书，虽然评者誉称其篆书“远接前秦”、“情参钟鼎”，然而，大致工致多于神情——用笔、结字均未能突破前贤的藩篱 。萧退庵老人认为小篆“必须能写得方，写得扁，方是好手”，可谓一语道破了篆书的结字特征 。
因此，在习篆时，应以方楷一字半为为宜 。另外，还要考虑字形的取势 。
一般来说，取势是字形生动与否的重要一环 。就篆书字势而言，应该追求端庄雅正，字形的高度比例以及字形与垂脚长度的比例，一定要符合一定的适度 。
如此于展纵间兼取横向之势，便能于一字之内、字字之间，得舒展跌宕而又顾盼之情 。再结合以中锋用笔为主，偏锋、侧锋并用，收笔多侧锋，悬针、垂露兼融，笔画间注意搭接的装饰意味诸方面，兼工带写，篆书“取势”、“具情”的新面就能表现出来 。
隶书 。隶书也叫“隶字”、“古书” 。
是在篆书基础上，为适应书写便捷的需要产生的字体 。就小篆加以简化，又把小篆匀圆的线条变成平直方正的笔画，便于书写 。
是在监狱里创造出来的字体 。分“秦隶”（也叫“古隶”）和“汉隶”（也叫“今隶”），隶书的出现，是古代文字与书法的一大变革 。
隶书是汉字中常见的一种庄重的字体，书写效果略微宽扁，横画长而直画短，讲究“蚕头燕尾”、“一波三折” 。它起源于秦朝，在东汉时期达到顶峰，书法界有“汉隶唐楷”之称 。
也有说法称隶书起源于战国时期 。隶书是相对于篆书而言的，隶书之名源于东汉 。
隶书的出现是中国文字的又一次大改革，使中国的书法艺术进入了一个新的境界，是汉字演变史上的一个转折点，奠定了楷书的基础 。隶书结体扁平、工整、精巧 。
到东汉时，撇、捺、点等画美化为向上挑起，轻重顿挫富有变化，具有书法艺术美 。风格也趋多样化，极具艺术欣赏的价值 。
隶书相传为秦末程邈在狱中所整理，去繁就简，字形变圆为方，笔划改曲为直 。改“连笔”为“断笔”，从线条向笔划，更便于书写 。
“隶人”不是囚犯，而指“胥吏”，即掌管文书的小官吏，所以在古代隶书被叫做“佐书” 。书体同时派生出草书、楷书、行书各书体，为艺术奠定基础 。
隶书基本是由篆书演化来的，主要将篆书圆转的笔划改为方折，因为在木简上用漆写字很难画出圆转的笔划，所以隶书的书写速度更快 。参考链接：百度百科-篆书参考链接：百度百科-隶书 。
8.我怎样写隶书我是在学习柳体楷书的基础上学习隶书的，又在学习隶书的过程中兼学行、草、篆等书体 。
我学习书法是各种书体穿插交替进行的 。学了就要用，在用中检验自己所学书体的优劣 。
通过多年的社会实践证明，在我所写的各种书体中，最受人们欢迎的是隶书 。加之我在各种报刊发表的、各级书展参展的以及出版的书法作品中，所占比数最大的也是隶书 。
所以我也就渐渐地以写隶书为主了 。近年来，不少书友以及我的学生，不只一次的建议我，将三十多年来从事隶书学习和创作的经验写一写 。
我总感到没有什么好写的 。我学隶书既无家传又无专学师承 。
一次隅尔的机会，在一个旧书摊上购得一本《西岳华山庙碑》，真是如获至宝，一直临习了近二十年 。手下没有书法理论书籍作指导，在漫长的岁月里苦心摸索，不知走了多少弯路 。