后来随着生活环境的改善，书法资料的增多，我所摸索出的隶书技法才逐一得到验证 。有的是和前人暗合了，有的至今也还不合 。
不合者，第一可能是谬误，第二也算是我的“创造”吧 。一、我写隶书的笔法1、点法隶书的点因在字中所处的位置不同而形态各异 。
有斜点、捺点、横挑点或是以短横、短竖代替的点等 。其中除了后两种分别与短横、短竖的写法相同外，其余的点法乃大同小异 。
注意掌握好大、小、粗、细、长、短和起笔与收笔的方向和部位就是了 。方法是：逆锋起笔，转笔重按过笔，收笔时，不接笔用回锋，如本帖中“泛”“赤”等字；按笔用出锋，如本帖中“美”“乎”等字（以下均以本帖中的字为例，不赘述） 。
2、横法横画有平画、波画两种 。平画的写法是：逆锋向左起笔，绞锋向右过笔，过笔中加有提按或顺笔，令其有粗细变化，避免浮滑 。
收笔迅猛空回，末端或方或圆、或秃或尖自然天成 。平画接笔时，起笔收笔一要深入相接笔画的内部，不得露出痕迹 。
我写短横与竖画穿插处，习惯作渐按渐提，使其呈鱼肚状，如“掉”“扣”等字 。但两个以上的短横并排与竖画穿插，则不采用此法，如“惟”“更”等字，平画大都是平直的，但为了适应个别字造型需要，也有中段稍曲者，如：“立”“山”等字 。
波画的写法是：逆锋向左下方轻按，绞争锋向右上方蹲锋，使呈“蚕头”状，然后中锋向右运笔，（以下凡不说明用侧锋者均用中锋行笔）至捺脚处要稍停驻，有时还趁机轻提以调正一下笔锋，趁势下按，使笔毛尽量铺开 。斜后随即反正，顺势向右上方行笔，边行边提至末端笔管微微右旋，使呈雁尾状稍停空回收笔 。
这一笔左边像“蚕头”，右边似“雁尾”，故称“蚕头雁尾”是隶书的突出特征 。又是一个字的主笔 。
应注意的是，波画不得在一个字中重复，但也不是绝对的 。如个别字需要出现两个波画，定要分出主次，如“舞”字等 。
所以有“蚕无二设、雁不双飞”的说法 。3、竖法竖画的写法，有的说与横画相同者，有说与横画相似者，即把横画竖起来就是竖画 。
说相似者欠妥，说相同者错误 。隶书的平画和波画均属横画，试将两种横画都竖起来，同竖画比较一下，就不言而喻了 。
我写隶书的竖画是视其长、短、斜、正和部位等分别使用笔法 。诸如：木字旁中的一长竖，逆锋向上起笔，顿笔绞锋下行，至将近短横时渐行渐按，至穿插处重按轻提，使呈鱼肚状，与短横配合，四角皆呈圆形 。
此画上重下轻，空回收笔，状如一人昂首直立 。惟字的一长竖，虽与木字旁的一长竖位置相同，为了和左右两个竖折相配合，出现三个弯，形似“游鱼三折腰” 。
“坐”字一竖上轻下重，“共”字两竖左右倾斜等等，可在临习中细心体察 。4、撇法撇画常与右边的捺画相对左右伸展，形成隶书的特有风格 。
是学习隶书难度最大的一笔 。撇画也有长短斜平之分，但写法基本相同 。
仅举长斜撇一例，余可类推 。向右上方逆入起笔，转锋顿笔向左下方运行，整个撇笔都用逆锋涩进，上段比下段稍快 。
行笔至三分之二以下 。即边行边顿 。
至将尽处再重顿后，外旋管向左上方渐提，隐隐出锋收笔 。5、捺法捺画有斜捺，如“天”“人”等字；平捺如“遗”“之”等字；直捺如“武”“哉”等字；曲捺如“风”“飞”等字 。
笔法大同小异，仅以斜捺为例 。逆锋向左上方起笔，转锋向右下方运笔，边行边作提按颤笔步步加重，上快下迟至捺脚处笔法与波画同，不重述 。