王羲之书法和字怎么写( 二 ) _王羲之

王羲之的代表作，当推于永和九年，王羲之50岁时所写的《兰亭序》。这年的三月初三为修祓禊日，时任会稽郡太守的王羲之与好友谢安、孙绰等四十余人，齐聚会稽山阴之兰亭，是日天朗气清、惠风和畅，众人在崇山峻岭、茂林修竹、自然清丽的景色中，引以为流殇曲水，一觞一咏，畅叙幽情。王羲之微醺之际，趁着酒兴一气呵成写下了千古名篇《兰亭序》。此帖共28行， 324字，其中有21个“之”字，却各有变化无一雷同。通篇字体遒媚劲健、飘若浮云、矫如蛟龙；字态疏朗如清风明月，抒发了晚年时王羲之对于生死无常的感慨。据说王羲之酒醒后曾经连续重写数篇，却再也找不到当时心手相应、意随笔转的感觉，所写皆不及原作。王羲之自己也感叹说“：此神助耳，何吾能力致。”而《兰亭序》也被书法界奉为中华第一行书。唐太宗李世民千方百计得到此帖后，爱不释手，将其作为陪葬品埋入昭陵，世间从此便无《兰亭序》。
3.王羲之的书法鉴赏文怎么写1、《奉橘帖》：此帖虽聊聊数字，但各各不同，有的方折，峻棱毕现，有的圆转，圭角不露，视若轻盈，实则厚实，墨色湛润，神闲态浓，中锋、侧锋并用，聊聊数字，令人回味无穷。……《奉橘帖》二行，是王羲之行书的主流风貌，点画的行态，灵活多变，意趣丰富，且书风坦然清纯，字字挺立，体态舒朗，结体的纵横聚散恰到好处，其造型大多是圆润的椭圆形，有轻灵之感。
2、王羲之尺牍中，多有“羲之白”、“羲之顿首”、“羲之报”、“不具”这样的客套格式，没有这些字样的，应该是更加随意的信函，正如现在所说的“便条” 。这三百枚橘子，应该是“奉”给关系亲近的亲友的，所以这寥寥十二字，写得洋洋洒洒，翰逸神飞。与“平安三帖”中的《平安帖》、《何如帖》比较，不难看出它们迥然不同的面貌。这令人不能不佩服王羲之的创造力。书法有成熟的风格面目，当然是高境界；在有风格的基础上，一件作品一个面目，正所谓神龙见首不见尾，是更高的境界。
《奉橘帖》首先给人的感觉是宽松。王羲之的字，一般中宫是紧密的，也就是比较瘦，但也不全是。比如《姨母帖》中宫就较宽。因为《姨母帖》是前期作品，隶意较多，所以结体平正。而《奉橘帖》结体不取平正，而是左低右高。左低右高比较符合人的视觉习惯，看起来顺眼。《奉橘帖》给人的另一个感觉是活脱。活脱的感觉，除了与上述中宫宽、略倾斜有关外，更来于笔致的丰富和结字的巧妙之处。笔致的变化往往不可言传，大体上说，主要有轻重提按的变化和转笔调锋的变化。转笔调锋尤其重要，所谓八面出锋，关键就在于此。
如果以“块”、“面”的眼光去看， “奉橘”两字的紧密，与“三百枚”三字的疏朗，就形成强烈的反差。“奉橘”两字的醒目使人注意之余， “三百枚”之间的空白，颇值得玩味。另外， “可多得”三字又用极轻灵流动之笔，与右行形成强烈的反差。这些反差也就是作品内涵的丰富性。如果从单字看，比如“三”字，虽全用短横，而右端形成一个弧形；三横在书写时，笔与纸之间的角度都不一样，所以姿态各异。再如“得”字，可以看到留白的天成，笔画中的无处不曲， “寸”字调转笔锋的微妙等；特别是最后一点，出人意料，又觉得只有这样是最好的。这些微妙之处，当然不是经营安排的结果，正所谓“文章本天成，妙手偶得之” 。