秘密|关于华语片国际销售及制片的秘密，你不能错过他的专访( 四 ) 电影|国际|疫情|专访|记忆|创作

这也是为什么进入这个系统的影片，需要国际销售来开展工作。国际销售会给觉得适合的选片人推荐你的电影。
比较重要的国际电影节通常会有熟悉各区域市场的选片人每年巡游当地，发掘新作者、联络老作者，但个人途径仍然有限（尤其是发掘新作者），选片人和组委会都还需要中间人来帮助他们寻找新的作品。国际销售会起到这个中间人的作用。国际销售每年销售固定数量的影片，和各类电影节也都长期固定保持交流。
当国际销售建立起一个总体的品牌身份后，电影节也会相对熟悉、认可他的筛选标准和选片趣味，愿意为国际销售推荐的影片提供一些手续上的便利和更慎重的衡量。

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柏林银熊奖短片《下午过去了一半》剧照
赤角可能是中国内地唯一一家近几年在欧洲三大电影节每一年都会有发行作品的国际发行公司。前年我们将田壮壮导演的《盗马贼》修复版带到了修复经典单元、比利时电影《热带离魂》带到了导演双周单元。今年则是《无去来处》和《永安镇故事集》。
【秘密|关于华语片国际销售及制片的秘密，你不能错过他的专访】威尼斯电影节连续两年有我们代理的影片，万玛才旦导演的《气球》和贾樟柯导演监制、王晶导演的《不止不休》。
亮相柏林的数量更多，从《大象席地而坐》到伊万·马科维奇和吴林峰的《春暖花开》，今年张大磊导演的《下午过去了一半》拿了短片银熊奖，韩帅导演的《汉南夏日》拿到了青少年单元最佳影片奖。
还有鹿特丹、洛迦诺、圣丹斯、圣塞巴斯蒂安、多伦多、釜山，可以说几年来世界上最重要的影展都有赤角代理的影片，奖项也赢得了不少。
Q: 你们如何选择代理影片？
A: 我认为国际销售的判断立场是很有价值的，是更客观和综合性的，这也是为什么现在国际销售的工作常常会「前置」，在影片创作初期、剧本阶段就开始介入，有时候甚至是一种前期融资方式。这是当下成熟的国际销售公司通常会采取的模式。
对于赤角来说，有时候也和我们国际制作的业务叠加在一起。当然，前置不是为了发行而影响乃至主导创作，而是提供制片工作上的新鲜思路和想法，包括资源的整合、工作节点的安排等等。
我们每年陆陆续续会收到、评估来自世界各地接近完成的影片。对我来说，综合的水准门槛判定之后，最重要的考量还是放在作者身上。作者电影的所有界限和价值来自创作者本身，不论是对影展还是对发行商来说，作者属性是最有价值的。
另外，我们保持的一个视角是，把一部中国电影，不仅仅放在当代中国电影的序列中，也放在国际电影的序列中，去看它在其中的位置，判断其艺术价值和水准，进而完成它的发行工作。

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《银幕》场刊报道：
赤角将代理洛迦诺入围影片《台风逃跑计划》
这几年我们不仅代理中国电影的海外发行，也发展到了为海外导演的作品做国际销售，譬如刚才提到的导演双周入围影片《热带离魂》，英国艺术家本·里弗斯与泰国导演安诺查·苏薇查柯邦的《甲米，佛历2562年》、印尼导演约塞·安吉·诺恩的《登月荒言》以及刚刚入围洛迦诺电影节当代电影人单元的《台风逃跑计划》等。
这也是赤角的一个工作战略：不把自己局限在「中国电影的国际销售」这个位置上。既然我们面对的是全世界电影市场，那也需要用专业的方式跟全世界的电影创作者合作。