阁的隶书怎么写

1. 米草书,行书,篆书,楷书,隶书怎么写 篆书:秦代李斯 。
隶书:东汉蔡邕 。
楷书:主要在唐代,欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟頫等 。
行书代表:东晋书圣王羲之、宋代文学大家苏轼等 。
草书:张旭和怀素
这些是代表人物 。
我觉得应该先从隶书学起,毕竟大部分都是隶书演变而来的 。
隶书注重蚕头燕尾,即便是写难看了,也可以写出特殊的韵味,所谓重剑无锋,大巧不工 。古拙一词,用来形容隶书,真是再贴切不过了 。
要写好毛笔字必须掌握好笔法和字法!
执笔
苏东坡先生说过:“把笔无定法,要使虚而宽 。”(据说当年苏东坡先生的握笔方法和现代钢笔的握笔方法如出一辙 。)
五指执笔法:即以拇指和食指的指肚捏住笔杆(适当高度),保证笔杆不脱落;中指在食指下面搭在笔的外侧,既加强食指捏笔的力量,又发挥把笔往里钩的作用;无名指的夹肉之际抵在笔杆的内侧,起着把笔往外推的作用;小指附在无名指的指肚下部,辅助无名指把笔往外推 。握笔时要如古人所说:“令掌如握卵”,这样便于运笔 。学书要经常练习握笔、钩回、推出和旋转转笔杆(加上腕的作用)练习画直线和弧线,执笔的高低和是否悬腕、悬肘,由所书写字的大小来决定,小字低执,枕腕;大字高执,悬腕;再大则需悬肘 。
字法
书法是线条造型艺术 。所谓笔法主要的就是怎样创造理想线条(点画)的用笔方法 。
提按—笔按下去写,笔画就粗,提起来就细 。就像人走路的两只脚,一只落下,一只提起,不停交替一样,笔在写字的过程中也在不停地提按 。惟其如此,才能产生出粗细不同的线条来 。
每写一个笔画,都有入笔、行笔、收笔三个过程 。入笔有“露锋”法,顺笔而入,使笔画开端呈尖形或方形;有“藏锋法”,逆锋入笔,横画欲右先左,竖画欲下先上,使笔锋藏在笔画中,笔画开端基本呈圆形 。行笔要学会“中锋用笔”,使锋尖常在点划中运行,为使笔画有力度还要学会涩势用笔,行中留,留中行,避免浮华 。收笔有“露锋”(把笔逐渐提出纸面,画呈尖形,如悬针竖、撇、捺、钩),有“藏锋”(将笔尖收回画中,如垂露竖,笔画尾端呈圆形) 。
结字—又叫结体或间架结构 。启功先生曾指出,写毛笔字一要把握间架结构,二要练好笔画特点 。间架结构比点画特点重要 。间架好的字,笔画特点不突出,也还顺眼;反过来就不行了 。因此,认真研究并把握好字的结体规律十分重要 。所谓“初学分布,但求平正” 。
学写字应先从楷书或隶书入手 。掌握各种笔法后再学其它书体就有了基础 。临帖是练好字的必须手段 。不临帖,全凭自己随意写,是上不了路子的 。学毛笔字一定要有恒心与毅力,要持之以恒,戒骄躁,不能一曝十寒 。常说:“只要功夫深,铁杵磨成针” 。
2. 怎么学写隶书 隶书又称佐书、八分书 。正恒《四体书势》说:“隶书者,篆之捷也 。”许慎《说文解字?叙》说:“秦天经书,涤除旧典,官狱务繁,初有隶书,以趋约易,而古文由此绝矣 。”实际上隶书就是篆书的简约与急就 。
隶书上承篆籀,下启行草 。隶书产生于战果,兴于汉 。隶书作为一种实用书体,曾通行于汉代 。汉以后虽然被草书、楷书、行书诸书体所取代,但仍然由于其字形的美观、结体的多变,备受人们的欢迎,并成为今天书法艺术创作中颇受欢迎的一大书体 。并由于自汉以来隶书传世的碑刻、墨迹众多,也是入门书法的极好途径 。
就初学者学习隶书而言,今人的隶书墨迹,只能看,决不可以直接去临写 。如果在没有基础的情况下,看也是很有危险的,因为你尚不知学哪些、弃哪些 。故临习只可以临写古人的字帖、碑版 。其道理很简单,我们学习书法只可以学习经过历史淘洗后而积淀下来的东西,遵循历史的成功经验,无疑是件事半而功倍的事 。