但是 ， 点画线条的起止并非都是深藏圭角不露锋芒的（大篆、小篆均须藏锋） 。书法中往往根据需要藏露结合 ， 尤其在行草书中 ， 千变万化 。
欣赏时 ， 既要注意起止的承接和呼应 ， 又要注意中段是否浮滑轻薄 。2、节奏感 节奏本指音乐中音符有规律的高低、强弱、长短的变化 。
书法由于在创作过程中运笔用力大小以及速度快慢不同 ， 产生了轻重、粗细、长短、大小等不同形态的有规律的交替变化 ， 使书法的点画线条产生了节奏 。汉字的笔画长短、大小不等 ， 更加强了书法中点画线条的节奏感 。
一般而言 ， 静态的书体（如篆书、隶书、楷书、）节奏感较弱 ， 动态的书体（燕书、行书、草书）节奏感较强 ， 变化也较为丰富 ， 象形的书体（如燕书） 。3、立体感 立体感是中锋用笔的结果 。
中锋写出的笔画 ， “映日视之 ， 画之中心 ， 有一缕浓墨 ， 正当其中 ， 至于折处 ， 亦当中无有偏侧 。”这样 ， 点画线条才能饱满圆实 ， 浑厚圆润 。
因而 ， 中锋用笔历来很受重视 。但是 ， 我们不能发现 ， 在书法创作中侧锋用笔也随处可见 。
除小篆以外 ， 其他书体都离不开侧锋 。尤其是在行草书中 ， 侧锋作为中锋的补充和陪衬 ， 更是随处可见 。
空间结构： 书法的点画线条在遵循汉字的形体和笔顺原则的前提下交叉组合 ， 分割空间 ， 形成书法的空间结构 。空间结构包括单字的结体、整行的行气和整体的布局三部分 。
1、单字的结体 单字的结体要求整齐平正 ， 长短合度 ， 疏密均衡 。这样 ， 才能在乎正的基础上注意正欹朽生 ， 错综变化 ， 形象自然 ， 于平正中见险绝 ， 险绝中求趣味 。
2、整行的行气 书法作品中字与字上下（或前后）相连 ， 形成“连缀” ， 要求上下承接 ， 呼应连贯 。楷书、隶书、篆书等静态书体虽然字字独立 ， 但笔断而意连 。
行书、草书等动态书体可字字连贯 ， 游丝牵引 。此外 ， 整行的行气还应注意大小变化、欹正呼应、虚实对比 ， 以及由此而产生的节奏感 。
这样 ， 才能使行气自然连贯 ， 血脉畅通 。3、整体的布局 书法作品中集点成字、连字成行、集行成章 ， 构成了点画线条对空间的切割 ， 并由此构咸了书法作品的整体布局 。
要求字与字、行与行之间疏密得宜 ， 计白当黑；平整均衡 ， 欹正相生；参差错落 ， 变化多姿 。其中楷书、隶书、篆书等静态书体以平正均衡为主；行书、草书等动态书体变化错综 ， 起伏跌宕 。
神采意味： 神采本指人面部的神气和光采 。书法中的神采是指点画线条及其结构组合中透出的精神、格调、气质、情趣和意味的统称 。
“神采为上 ， 形质次之 ， 兼之者方可绍于古人” 。说明神采高于“形质”（点画线条及其结构布局的形态和外观） ， 形质是神采赖以存在的前提和基础；因此 ， 书法艺术神采的实质是点画线条及其空间组合的总体和谐 。
追求神采 ， 抒写性灵始终是书法家孜孜以求的最高境界 。书法中神采的获得 ， 一方面依赖于创作技巧的精熟 ， 这是前提和基础；另一方面 ， 只有创作心态恬淡自如 ， 创作中心手双畅 ， 物我两忘 ， 才能写出真情至性 ， 融进自己的知识修养和审美趣味 。