1. 行书怎么写 首先 写行书一定要有比较好的正书基础 熟悉笔性 当你对结构 笔画 空白 造型都可以很好的掌握 之后
就有了条件了 练行书时 首先是临帖 不要写 先看 把一个字看透 就从上面说的那几个方面看 看好了 就丢开字帖 一气合成 注意 这里就关系的写行书最重要的东西了 就是 连贯的气运 每个笔画一定要靠气运联系在一起 一个字才能很好的成为一个整体 不要停 不要填 还有就是 笔触一定要”跳起来” 行书字才显的活 不然回很死板 可以从两个对称的点开始练 用弹跳的笔触练 找到感觉后 开始写
个人觉得最重要的是空白（重中之重） 气运
这两点做好了 其他的东西比如如何造型 笔画的连接 都是比较灵活的 可以自己设计 单但毕竟写出来的一定还是字啊
不过练习时可以当作画来'画” 主要是练习笔画之间的关系
2. 怎么写行书 学写行书，是大家普遍感兴趣的事情 。
因为行书是一种介于楷书和草书之间的书体，它比楷书简括，比草书易识，实用价值高，艺术表现力强，是民间应用最为广泛的手写文字，也最受人们的喜爱 。由于行书比其他书体更善于抒发作者的思想情感，所以在书法展览中，行书作品总是占有很大的比重 。
大凡书法爱好者，没有一个人不在行书上狠下功夫的 。纵观中国书法发展史，自魏晋以来的近两千年中，篆、隶、草、楷诸体都有一个产生、发展和不景气的变化过程 。
如周秦时期的篆书和汉代隶书，自唐以后皆一厥不振，直至清代才得以发扬和光大 。唐代的楷书最是登峰造极，然自唐以后也是每况愈下 。
至于草书更是太“阳春白雪”了，一直和盛者盖寡 。唯有行书自产生以来一直不断地向前发展着 。
东晋以降，行书艺术更是盛行不衰流派纷呈，显现出它那极为旺盛的生命力 。关于行书，唐虞世南说，行书之体略同于真 。
唐张怀瓘说，行书之体是真书的小伪，其体务从简易，相间流行，故谓之行书 。有人说，楷如立，行如走，这种说法比较通俗形象 。
关于行书的史略，晋卫恒《四体书势》说：“魏初有钟胡二家为行书法，俱学于刘德升，而钟氏小异，然亦各有其巧，今盛行于世 。”据史料记载，钟繇（公元151—230）、胡昭（公元85—173），均为三国时期魏国的书家，刘德升（公元147—189）则为东汉时期书家 。
据此推断，行书大约萌始于汉代而大盛于晋代，距今约有1800年之久 。关于行书的种类，唐张怀瓘说，行书非草非真，离方遁圆，在乎季孟 。
兼真者谓之真行，兼草者谓之行草 。这就是后人所谓行书有行楷、行草之说的依据 。
行书源于楷书，然行与楷相比较，二者之间有着明显的区别 。就线条而言，楷法笔笔规正、横直分明，行则伸缩、收放自由、弧多于直 。
就结体而言，楷法结构字字规范平正，行则可正可欹，可大可小，变化不拘 。就行笔速度而言，楷法行笔较慢，行则较快且酣畅淋漓 。
加上行书又大力吸纳草法，常常以简代繁，以圆转替代方折，加强了字里行间的呼应和连贯 。因此，行书的特点是既具楷书之规矩，又具草书之灵动，笔法较为丰富，时而侧锋配合中锋以露锋入纸凌空取势，时而方圆并用藏露结合以刚柔相济 。
行书用笔讲究起笔得势、行笔得力、起收呼应、起迄分明，这些都是行书有别于楷书的重要特征 。此外，行书的兼融性很强，大凡今草之飞舞流动、章草之浑郁凝练、魏碑之方劲厚朴、隶书之气骨沉着、篆书之遒丽匀整，行书都很善于运用和表现，并逐渐形成了自己的风格特征 。