郑板桥书画印章，多出于高西园，沈凡民之手，多的不可胜计，以“板桥道人”、“十年县令” 。“七品官”、“化血为炉，铸古今”、“畏人嫌我真” 。
“恨不得填满了普天饥债”、“二十年前旧板桥”、“康熙秀才”、“雍正举人”、“乾隆进士”等尤妙 。许多皆切性、切地、切时、切事，发人深思妙趣无穷 。
艺术特色郑板桥善画兰，竹，石，尤精墨竹，学徐渭，石涛，八大的画法，擅长水墨写意 。在创作方法上，提出“眼中之竹”、“胸中之竹”、“手中之竹”三阶段论 。
郑板桥特别强调要表现“真性情”、“真意气” 。他笔下的竹 。
往往就是自己思想和人品的化身 。他的墨竹，往往挺劲弧直，具有一种弧傲，刚正，“倔强不驯之气” 。
在艺术手法上，郑板桥主张“意在笔先”，用墨干淡并兼，笔法疲劲挺拔，布局疏密相间，以少胜多，具有“清癯雅脱”的意趣 。他还重视诗、书、画三者的结合，用诗文点题，将书法题识穿插于画面形象之中，形成不可分割的统一体 。
尤其是将书法用融于绘画之中，画竹是“以书之关纽透入于画” 。画兰叶是“借草书中之中竖，长撇运之”，进一步发展了文人画的特点 。
郑板桥的书法与绘画一样，亦具“狂怪”意趣，他的字初学黄庭坚，后改《鹤铭》，又融入兰竹笔意，遂自创出一种“六分半书” 。其特点是：以真、隶为主 。
揉合真、草、隶、篆各体，并用作画的方法来写，其用笔方法变化多样，撇，捺或带隶书的波磔、或如兰叶飘逸，或似竹叶挺劲，横竖点画或楷或隶、或草或竹，挥洒自然而不失法度；结体扁形，又多夸张，肥瘦大小，偃仰欹斜，呈奇异狂怪之态；章法也很别致，疏密相间，正斜相揖，安排得错落有致，主次有别，人有“乱石铺街”之喻，他存世的许多 。
6.郑燮的简介郑燮（1693-1765年），字克柔，号板桥、板桥道人 。江苏兴化人 。生于清康熙三十二年1693 。父亲郑立庵是县私孰教师，教授几百名学生 。郑燮自幼随父亲读书，爱读历史书和诗文词集，博学强记，所读的书都能背诵 。少年时在真州毛家湾读书 。康熙秀才、雍正壬子年（1732年）到南京乡试中举人 。干隆元年丙辰1736年赴北京礼部试，中进士 。干隆七年1742年出任山东范县令 。干隆十一年1746年调任潍县县令 。郑燮为官，爱民如子，任潍县县令时，正逢荒年，不顾他人阻扰，开仓贷粮，令老百姓写借条，救活一万多人；还大兴土木，修建水池，招收饥民工作就食 。当年入秋又歉收，郑燮把老百姓的借条，一把火烧掉；潍县老百姓感戴他的恩德，为他建立生祠堂 。郑燮对于民事处理公正，十二年没有一件冤案 。干隆十三年1748年，干隆游山东，封郑燮为书画史，郑燮自刻印章一枚：《干隆东封书画史》 。
郑燮为官清廉，后来因老病罢官客居扬州，身无长物，只有廖廖几卷图书，便以卖画为生 。为“扬州八怪”之一，其诗、书、画被世人称为“三绝” 。其诗宗陶渊明、陆放翁，画竹似苏东坡 。郑燮的书法揉合行书、草书，自成一体，自号“六分半书”，后人称为“板桥”体 。
着作有《板桥诗钞》、《板桥词钞》、《板桥家书》、《板桥题画》、《板桥先生印册》等自刻本行世 。
郑板桥注重对自然和周围事物的观察，师承自然；他写道：“风和日暖，冻蝇触窗纸上，冬冬作小鼓声 。于时一片竹影响零乱，岂非天然图画乎！凡吾画竹，无所师承，多得于纸窗粉壁日光月影中耳” 。
主张“意在笔先”；他在一幅画上题写：“江馆清秋，晨起看竹，烟光日影露气，皆浮动于疏枝密叶之间 。胸中勃勃遂有画意 。其实胸中之竹，并不是眼中之竹也 。因而磨墨展纸，落笔倏作变相，手中之竹又不是胸中之竹也 。总之，意在笔先者，定则也；趣在法外者，化机也 。独画云乎哉！”