画的毛笔行书怎么写

1.毛笔行书字成字的写法行书字“成”字的写法有下列几种:行书 行书是在隶书的基础上发展起源的,介于楷书、草书之间的一种字体,是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的 。
"行"是"行走"的意思,因此它不像草书那样潦草,也不像楷书那样端正 。实质上它是楷书的草化或草书的楷化 。
楷法多于草法的叫"行楷",草法多于楷法的叫"行草" 。行书的起源相传有两种说法:一、据张怀瓘 《书断》说:"行书者,乃后汉颍川刘德升所造,即正书之小讹,务从简易,故谓之行书 。
"由是说而知:"行书"是"正书"转变而成的字体 。二、据王僧虔《古来能书人名》云:"钟繇书有三体:一曰铭石之书,最妙者也;二曰章程书,传秘书,教小学者也;三曰行押书,相闻者也 。
河东卫凯子,采张芝法,以凯法参,更为草稿 。草稿是相闻书也 。
"由是而知行书亦称行押书,起初当由画行签押发展而来 。相闻者,系指笔札函牍之类 。
行书出现的时间大约同八分楷法差不多,而其形式也和八分楷法及以后的正书非常接近 。这相当于从隶书中变出(章)草书--由"正体字"中派生出别支来 。
桓灵朝的"正体字"除了隶书以外,其次就是"八分楷法",所以人们又认为行书就是"八分楷法"的别支 。其实它也是同其他书体一样最初的创始还是一般的群众书写者,只要把八分书写得同其他书法流走一些而去其隶体波势,就变成行书了,在汉末一般出土的简书中我们是可以随处看到的 。
在汉末,行书没有普遍地应用 。直至晋朝王羲之的出现,才使之盛行起来 。
行书到王羲之手中,将它的实用性和艺术性最完美地结合起来 。从而创立了光照千古的南派行书艺术,成为书法史上影响最大的一宗 。
用笔特点 行书是介于楷、草间的一种书体 。写得比较放纵流动,近于草书的称行草;写得比较端正平稳,近于楷书的称行楷 。
在书写过程中,笔毫的使转,在点画的各种形态上都表现得较为明显,这种笔毫的运动往往在点画之间,字与字之间留下了相互牵连,细若游丝的痕迹,这就是牵丝 。行书是楷书的快写,是楷书的流动 。
经过对几组楷书与行书个字的分析,发现楷书与行书书写时,点画的写法,用笔需遵循的准则,如中锋,铺毫,逆入平出,提按起主,藏锋等都是一致的,只是行书书写时比较舒展,流动 。行书的用笔有以下几个特点:[1]点画以露锋入纸的写法居多; [2]以欤侧代替平整; [3]以简省的笔画代替繁复的点画; [4]以勾、挑、牵丝来加强点画的呼应; [5]以圆转代替方折 。
结构特点 大小相兼 。就是每个字呈现大小不同,存在着一个字的笔与笔相连,字与字之间的连带,既有实连,也有意连,有断有连,顾盼呼应 。
收放结合 。一般是线条短的为收,线条长的为放;回锋为收,侧锋为放;多数是左收右放,上收下放,但也可以互相转换,不排除左放右收,上放下收 。
疏密得体 。一般是上密下疏,左密右疏,内密外疏 。
中宫紧结,凡是框进去的留白越小越好,划圈的笔画留白也是越小越好 。布局上字距紧压,行距拉开,跌扑纵跃,苍劲多姿 。
浓淡相融 。行书书写应轻松、活泼、迅捷,掌握好疾与迟、动与静的结合 。
墨色安排上应首字为浓,末字为枯 。线条长细短粗,轻重适宜,浓淡相间 。
和草书差不多,但没那么草 。
2.怎样练毛笔行书如果你把楷书学好了,就可以开始练习行书了 。
行书是介于楷、草间的一种书体 。写的比较放纵流动,近于草书的称行草;写的比较端正平稳,近于楷书的称行楷 。