神坛|莫言“跌落神坛”？被批靠抹黑国人，迎合西方人得诺贝尔奖？( 二 ) 诺贝尔奖|红高粱

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只要认真读过莫言作品的读者，真正读懂了莫言作品的人，便懂得莫言的抹黑中国人是其实是人们不明所以的想当然。
莫言的作品，人物形象的刻画绝对是屈指可数的。不管是《红高粱家族》中的土匪余占鳌，还是《蛙》中的送子娘娘万心，他们的人物都是有着深深的现实性和复杂性。无法界定他们的性质，他们既带有自身阶级的局限性，也有超脱自身阶级的自省自救，他们是时代的悲哀，却在时代潮流中不断翻滚，为更低微的民众带来曙光。因此，多数人说莫言作品中的人物是被抹黑的，要不压根没读或没读完，要不就是片面理解人物，仅以为其为恶。
莫言的作品，写作风格素以大胆著称，小说中总是充满进攻性的语言，还带有当时所不能理解的叛逆和大胆。像是《红高粱家族》里不断刻画的血腥场面充斥着强烈的感情倾诉，以及毫不掩饰的高粱地里余占鳌和九儿的野合。尽管莫言是一个名气较大的作家，“一举一动”都会受到外界的强烈的关注。

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但是他不掩盖自己在国内某些敏感方面的爱好和认同，他所刻画的青年男女的爱情也是露骨赤裸，这与东方传统含蓄的文化相背离，却与西方自由奔放的文化不谋而合。莫言的崇尚自由与浪漫的个人风格被过度解读为迎合西方的喜爱。
除此之外，莫言的写作手法也值得一提。他与同时代的作家显著的不同是，既学习吸收了西方现代主义，在他的作品中常见意识流的表现方法和西方经典的蒙太奇方式，但是在他的作品中也能窥探见中国古典作品的影子，像是《聊斋志异》、《封神演义》。西方魔幻现实的隐喻和夸张与东方封建传统的含蓄和局限，让莫言的作品有着超越东西方的大胆和新颖，这也是莫言获得诺贝尔的原因之一。
令很多人不解的是，莫言在作品中，总是提及中国封建社会下严苛的刑法，像是《红高粱家族》中的罗汉大叔被活生生的“剥皮”，以及《檀香刑》中孙芮被施以檀香刑，也就是古代最严苛的凌迟处死。这让国内的众多读者不明所以，认为莫言有刻意抹黑中国的嫌疑。但其实正是因为莫言在暴力美学的苦心造诣，才让作品的人物更有热烈和坦诚的展现，而代价是两极化的评论，毁誉参半的评价。

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【神坛|莫言“跌落神坛”？被批靠抹黑国人，迎合西方人得诺贝尔奖？】欲戴王冠，必承其重。对于莫言而言，能生生死死狂放出浑身的热气和活力，随心所欲地透出做人的自在和欢乐，便不失世人对他的期待。