例如：影片《黄土地》的人物位置的整体风格是居中处理 。影片《一个和八个》的人物位置的整体风格是居边处理 。
这两种不同的处理方式 ， 使得影片画面构图中的人物位置有一种鲜明的造型效果 。其实 ， 这都是一种影片叙事、手段、风格的外延 。
从影片的宏观上分析人物的表现方式 ， 在影片的创作过程中 ， 一定是导演十分重视的技巧与元素 。通过这种细致和量化的分析 ， 我们可以进一步了解影片的风格、画面、效果、技巧、结构和导演方法 。
3.分析N物动作的表现技巧：影片中决定人物动作的重要因素是环境、事件和规定要求 。作为导演 ， 对于人物动作的简单表现和复杂表现 ， 在影片的叙事风格上会产生不同结果 。
那么 ， 核心的问题就是导演采用什么样的镜头技巧来反映和表现这些人物的动作 。这时叙事中的人物动作成为了内容 ， 镜头处理表现技巧成为了形式 。
我们在分析影片的人物动作时 ， 讨论人物动作本身的存在形式和动作方式 ， 仅仅是我们分析人物的一个方面 。更重要的是 ， 同时我们要分析影片的镜头中和段落中采用什么样的具体镜头技巧（方法） ， 来表现此时此地的人物动作 。
导演在实际创作和拍摄处理上 ， 可以是用不同的镜头技现（方法） ， 拍摄和表达不同的人物动作 ， 也可以是用相对固定（一样）的镜头技巧（方法） ， 表达同一的动作和不同的动作 。如果是采用后者的处理方 。
4.诸葛亮人物分析怎么写诸葛亮是一个很有才华的人 ， 他不但上知天文 ， 下晓地理 ， 而且精通战术兵法 ， 空城计就是一个绝佳的例子 。而他当年那篇肝胆照人、令人读后感觉荡气回肠的《出师表》 ， 更成为千古不朽的名篇佳作 ， 流传至今 。他也是一个很神的人 ， 他虽身在草庐之中 ， 但却十分注意观察和分析当时的社会 ， 对外界的形式了如指掌 ， 且在刘备三顾茅庐之时 ， 对当时的时局分析透彻 ， 面面俱到 。他甚至还能“呼风唤雨”借东风 ， 仿佛天地万物都为他所用 。他用兵如神 ， 运筹帷幄 ， 能决胜于千里之外 。同时 ， 我觉得他还是一个“滴水之恩必将涌泉相报”的人 。他的一片丹心以求报答刘备的知遇之恩 。因为受到刘备三顾茅庐之恩 ， 白帝城托孤之重任 ， 为了汉室之兴竭忠尽智 ， 致死不渝 ， 他是真正做到了“鞠躬尽粹、死而后已” 。他为了江山社稷 ， 忠贞不二 ， 呕心沥血 ， 直到临死之前 ， 还念念不忘江山社稷大业 ， 为的就是报先帝的知遇之恩 ， 实在可歌可泣！
诸葛亮的非凡之智、济世之才、忠诚之心、报国之情 ， 为世人所仰慕 ， 为后人所赞颂 ， 成为人民心中的偶像 。正如闪烁着他的才华和智慧的不朽之作《隆中对》、《出师表》 ， 是出自肺腑的、感人的深情篇章 ， 一直在历史的风中不停地奏鸣 ， 在思想的时空中久久回荡 。千百年来 ， 以至于历代无论是文人墨客、还是市井百姓 ， 都对他是一番深情 ， 褒扬备至 ， 赋予了无数动人的传说 ， 作下了无数赞美的诗篇 。
诸葛亮 ， 灵与肉虽然已经化作清风明月 ， 但诸葛精神永存 ， 在历史的天幕上镶嵌起耀眼的恒星 ， 永远展现出圣洁的光辉 。