赋格当中也经常出现多个插句（也叫做间插段） ， 每一次出现插句都引出主题的再一次相继进入（有时称为中间部） ， 可能在不同的调上 ， 不同的方式 ， 这样的赋格就难以归入类似奏鸣曲的三段体 ， 而应视为是前述的主题进入的呈示部分和由其他素材构成的插句交替出现 。赋格主题进入的形式可以比较自由 ， 使用扩大、缩小、倒影等手法 ， 主题也可以不完全的进入 ， 作小的改动等等 。
而插句则起到连接的作用 ， 保证和促进赋格的连贯流畅 ， 插句的选择和主题进入的方式 ， 都是衡量赋格的重要标准 。赋格的主题再现有时使用叫做密接合应的技巧 ， 就是每一个声部进入的时候并不等待前一个声部完全结束 ， 而出现同一个主题在多个声部上以一定的时间和音高差距叠置的现象 ， 好像主题被自身从中间切入 ， 这里由于大大增加的紧张感 ， 往往就是赋格的高潮 。
* 呈示部：是赋格曲的开始部分 ， 有一个主题和一个对应的答题 ， 互相对题伴随着依次在各声部进行陈述； * 间插段：在主题展开以前插入的部分段落； * 中间部：对呈示部的主题以各种变形方式展开 ， 进一部地丰富所要表达的内容； * 再现部和尾声：结束部分 。[编辑本段]赋格·分类 现代赋格 赋格通常按照声部的数目命名 ， 两个声部的就称为二声部赋格 ， 三个的称为三声部赋格 ， 五个的就是五声部赋格 。
赋格具体的声部数量不定 ， 少的只有两个声部 ， 多的可以有七 ， 八个甚至更多 ， 一般情况下赋格有三个或四个声部 。另一种常见的分类就是主题的数目 ， 单一主题的就称为单赋格或简单赋格 。
有两个主题的称为二重赋格 ， 可以两个主题作为赋格的主题和对题同时进入 ， 也可以两个主题分别呈示和发展 ， 然后在再现的时候同时出现形成对位 。依此类推 ， 。
2.怎样写复调最常用的音程关系是3,6,5,8这四个 ， 然后注意不要平行等等 ， 太多了 ， 一下说不清 ， 然后同一音程的用的次数不要超过三次等等 。
（1）对比式复调音乐：结合在一起的不同的旋律线 ， 在音调 ， 节奏 ， 进行方向的起伏 ， 句逗 的划分以及音乐形象和性格的表露等方面 ， 彼此形成对比或存在差别 ， 就构成了对比式复调 。（2）模仿式复调音乐：同一旋律（或具有主题意义的旋律首部）在不同声部中先后出现（完成相同旋律或加以变化） ， 再依次展现的音乐材料中间 ， 便形成了前起后应 ， 层次分明的模仿关系 。
（3）衬腔式复调音乐：（或称支声复调）同一旋律不同变体的展开 ， 便会产生一些分支形态的声部 ， 这些分支声部与主干声部在音程关系上时而分开 ， 时而合并；节奏上时而一致 ， 时而加花装饰或删繁就简 。（4）在音乐作品中 ， 对比式和模仿式二者的结合是复调音乐的基本样式 。
（5）主调音乐和复调音乐结构的对比：主调音乐旋律 复调音乐旋律结构方整 结构非方整相同音型或主题因素的重现 很少重现相同音型周期性律动的节拍循环 周期性节拍重音的回避乐句停顿分明 ， 界线清晰 句逗停顿的短暂和隐蔽4〉复调中的对位1复调音乐是由若干独立意义的旋律声部的结合 ， 也被称作“对位” ， 即点对点 ， 音对音的意思 。所以复调音乐的技术理论就被称作“对位法” 。