1.请问什么叫作赋格(Fuga)赋格是盛行于巴洛克时期的一种复调音乐体裁 ， 又称“遁走曲” ， 意为追逐、遁走 。
赋格的结构与写法比较规范.乐曲开始时 ， 以单声部形式贯穿全曲的主要音乐素材称为"主题" ， 与主题形成对位关系的称为"对题".之后该主题及对题可以在不同声部中轮流出现 ， 主题与主题之间也常有过渡性的乐句作音乐的对比.赋格是复调音乐中最为复杂而严谨的曲体形式.其基本特点是运用模仿对位法 ， 使一个简单的而富有特性的主题在乐曲的各声部轮流出现一次（呈示部）；然后进入以主题中部分动机发展而成的插段 ， 此后主题及插段又在各个不同的新调上一再出现（展开部）；直至最后主题再度回到原调（再现部） ， 并常以尾声结束 。作曲家运用各种复调手法 ， 将主题加以各种不同的调性与节奏的变化 ， 形成高度统一的音乐形象.赋格曲的弹奏 ， 对于训练钢琴学员的复调音乐思维有很大的助益 。
[编辑本段]赋格·形式 Bach赋格手稿1 赋格应该说是一种写法 ， 是复调音乐的一种固定的创作形式 ， 而不是一种曲式 。赋格（英：fugue ， 德：fuge ， 法：fugue ， 意：fuga）一词的来源有多种说法 ， 一般认为是来自于拉丁语 ， 原意是“追逐”和“飞翔” 。
赋格的主要特点是相互模仿的声部在不同的音高和时间相继进入 ， 按照对位法组织在一起 。[编辑本段]赋格·历史 赋格经历了漫长的历史发展时期 ， 从16世纪的宗教音乐就开始有这种作曲方法 ， 一直到18世纪巴赫时代才达到顶峰 。
[编辑本段]赋格·结构 赋格的主要结构是首先在一个声部上出现一个主题片断 ， 然后在其他的声部上模仿这个片断 ， 这时演奏主题的声部演奏与新的声部相对应的乐句 ， 形成各个声部相互问答追逐的效果 。Bach赋格手稿2赋格通常没有引子 。
赋格一般分为三个部分：呈现部 ， 中间部和再现部 。各个声部在呈现部中用主调和属调将主题一一呈现一遍 ， 然后各自展开成为不同的插部 ， 最后在再现部里回到原来的主题上 。
在赋格开始的地方 ， 第一个声部进入时出现的短的旋律或乐句称为赋格主题 ， 赋格主题不同于奏鸣曲式以及其他曲式的主题 ， 赋格主题是短小的一句旋律 ， 仅仅具有简单的线条 ， 而不是像其他的主题那样可以有完整的和声 。第二个声部通常在高一个五度或者低一个四度的地方进入 ， 即在属调上重复主题 ， 称为答题；同时刚才的第一个声部演奏对位的旋律性伴奏声部 ， 称为对题 ， 对题也可以不出现 ， 而仅有相对简单的伴奏 。
第三个声部进入 ， 通常回到主调 ， 即比第一个声部高或低八度 ， 同时第二个声部继续演奏对题 ， 第一个声部则相对自由 。主题 ， 对题如此在主调和属调上循环 。
下面是一首典型的四声部赋格的声部由高到低的图示： 答题 - 对题 - 自由的素材 声部II 高音 \ | 相差五度 | / | 主题 - 对题 - 自由的素材 声部I | \ | 答题 -对题 声部IV 相差八度 | / | 主题 - 对题 声部III 低音 待所有的声部呈示完毕之后 ， 赋格的呈示部结束 。赋格曲的发展手法主要是主题进入的呈示部分和由其他素材构成的插句交替出现 。
除了上述的观点 ， 赋格的结构也可以可以看作类似于类似于奏鸣曲式 ， 有前后两次呈示主题的呈示部和再现部 ， 其间有发展 ， 但是不同的是 ， 赋格的发展比较短 ， 一般仅仅为插句和主题的自由进入 。插句是从主题发展出的其他的旋律 ， 作为连接性的过渡 ， 而赋格的再现部与呈示部使用相同的主题和对题 ， 但是形成对位的手法经常有着很大的区别 ， 这使得赋格的再现部分往往成为情感的高潮所在 。