1.在草书书写过程中一般用什么代替横折古人曾这样概括草书“匆匆不暇草书” 。
今人对这句话也有多种理解，可谓仁者见仁，智者见智 。有人认为这是在匆匆忙忙的速度下而书写草书，有人则认为是匆匆忙忙是写不了草书的 。
我以为，对于掌握草书特有书写规律而言，是要认真仔细钻研，而不可匆匆不暇的 。而一旦掌握了这种规律，成竹在胸时，在书写的时候总的节奏应该是匆匆不暇的，这样才便于体现草书特有的飞动气势，尤其是狂草 。
古人这句话，对于我们分析草书的点画特点，加深理解点画的处理内涵，是大有好处的 。狂草的点画犹如天马行空，又如飞花散雪，某些点画则如枯藤老树，泻瀑鸣泉，其神韵无穷 。
宋代姜夔《读书谱》中有这样一段话：“‘古人作草’如今人作真，何尝苟且 。其相连处，特是引带 。
尝考其字，是点画处皆重，非点画处，偶相引带，其笔皆轻 。虽复变化多端，未尝乱其法度 。
张颠怀素，最号野逸，而不失此法 。” 这里很清楚地说明了草书的点画和引带游丝的关系 。
今草和狂草都不例外 。孙过庭关于草书的点画也有很精辟的见解：“草以使转为形质，点画为性情 。”
（孙过庭《书谱》 。） 在草书中，没有笔直的竖画和横画，在转角时圆笔较多，钩画笔变化较多，撇和捺都可以处理成点 。
点画相连也可以处理为坚画和横画 。现将孙过庭《书谱》中的一些字作为例字加以讲解 。
孙过庭草书直接取法王羲之，而且是墨迹本，便于我们体会了解点、画和笔法动用及其变化 。1.点 一笔点：今、分、云、互、谢、惊 互字的点为横写的点，谢字的点为竖写的点，其余均为斜写的点 。
其中分字的起笔和收笔都露出笔锋即笔尖，今字的点收藏锋，体现出不同的形态 。另外由于草书的书写特点之一是点画相连，省略了不少笔画，也就出现了以点代画的情况 。
例如今字的亠、谢字的言、惊字的灬，都被写成一点，十分简练 。两笔点：易、小、英、不、谏、著 易的两撇被写成两竖点，显得十分生动，两点之间相互揖让，第一点起笔出锋，收笔藏锋；第二点起收都出锋，互有变化 。
小、英的两个点虽然中间有竖画隔断，但都相互顾盼，笔断意连 。著字的下面本是日字，但在这里用两个竖点来处理，恰与上面的草头两点相呼应，既省了笔画，又协调统一 。
谏字的两点一个是竖点，一个是斜长点，既有所变化，又突出了气势，形成均衡之势 。三笔点：所、峰、体、端、挫、态、心 草书的笔画相连也体现在点的运用上 。
比如三点水连成一条竖画，尾端向右上挑 。也可以写成不向上挑的竖面 。
孙过庭的写法比较认真，三点都交代出来了 。体、峰的三点写法相同，都是第一点单独写，后两点相连，但都相互呼应 。
所、峰、挫、态的三点写法都相近 。引带关系清楚 。
但心字的写法比较开放，第一点露锋点成圆笔后，再转锋向右下过渡，稍稍停顿后再向右上挑，然后转锋，顿笔后向左边出锋收笔，整个过程既清楚，节奏又鲜明，形态也很好 。2.横 草书的横画都不是很平的横，而且也不宜过长 。
写法往往根据字的结构而定 。灵活变化，不拘一格 。
亦、态、息、点 前面讲过，草书的特点是点画相连，而且以点代画、以画代点的情况也十分常见 。以上四个字都是以画代点的字 。
亦字的下半均用一横画听取代，点的下面四点也是如此、态和息都是以横画代替心字的三点，但写法都不相同，态的横画起笔重按，而收笔较轻，形状像三角，息字的横画厚重，起收都回锋重按，形状梯形，其凝重的笔触与上面灵动的笔画形成对比 。一、古、工、丁、士、七、是 一字如一条扁豆，两边露尖，全身饱满，毫不板滞 。