1.请问终究大写怎么写呢《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》李清照 香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头 。
任宝奁尘满，日上帘钩 。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休 。
新来瘦，非干病酒，不是悲秋 。休休！这回去也，千万遍《阳关》，也则难留 。
念武陵人远，烟锁秦楼 。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸 。
凝眸处，从今又添，一段新愁 。这首词概作于词人婚后不久，赵明诚离家远游之际，写出了她对丈夫的深情思念 。
“香冷金猊，被翻红浪”，为对偶给人以冷漠凄清的感觉 。金猊，指狻猊（狮子）形铜香炉 。
“被翻红浪”，语本柳永《凤栖梧》：“鸳鸯绣被翻红浪 。”说的是锦被胡乱地摊在床上，在晨曦的映照下，波纹起伏，恍似卷起层层红色的波浪 。
金炉香冷，反映了词人在特定心情下的感受；锦被乱陈，是她无心折叠所致 。“起来慵自梳头”，则全写人物的情绪和神态 。
这三句工炼沉稳，在舒徐的音节中寄寓着作者低沉掩抑的情绪 。到了“任宝奁尘满，日上帘钩”，则又微微振起，恰到好处地反映了词人情绪流程中的波澜 。
然而她内心深处的离愁还未显露，给人的印象只是慵怠或娇慵 。慵者，懒也 。
炉中香消烟冷，无心再焚，一慵也；床上锦被乱陈，无心折叠，二慵也；髻鬟蓬松，无心梳理，三慵也；宝镜尘满，无心拂拭，四慵也；而日上三竿，犹然未觉光阴催人，五慵也 。慵而一“任”，则其慵态已达极点 。
词人为何大写“慵”字，目的仍在写愁 。这个“慵”字是“词眼”，使读者从人物的慵态中感到她内心深处有个愁在 。
“生怕离怀别苦”，开始切题，可是紧接着，作者又一笔宕开，“多少事，欲说还休”，万种愁情，一腔哀怨，本待在丈夫面前尽情倾吐，可是话到嘴边，又吞咽下去 。词情又多了一层波折，愁苦又加重了一层 。
因为许多令人不快的事儿，告诉丈夫只有给他带来烦恼 。因此她宁可把痛苦埋藏心底，自己折磨自己，也不愿在丈夫面前表露，真可谓用心良苦，痴情一片，难怪她会“慵怠无力”而复“容颜消瘦”了 。
“新来瘦，非干病酒，不是悲秋 。”她先从人生的广义概括致瘦的原因：有人是因“日日花前常病酒”，有人是因“万里悲秋常作客”，而自己却是因为伤离惜别这种不足与旁人道的缘由 。
从“悲秋”到“休休”，是大幅度的跳跃 。词人一下子从别前跳到别后，略去话别的缠绵和饯行的伤感，笔法极为精炼 。
“休休！这回去也，千万遍《阳关》，也则难留 。”多么深情的语言！《阳关》，即《阳关曲》 。
离歌唱了千千遍，终是难留，惜别之情，跃然纸上 。“念武陵人远，烟锁秦楼”，把双方别后相思的感情作了极其精确的概括 。
武陵人，用刘晨、阮肇典故，借指心爱之人 。秦楼，一称凤楼、凤台 。
相传春秋时有个萧史，善吹箫，作凤鸣，秦穆公以女弄玉妻之，筑凤台以居，一夕吹箫引凤，夫妇乘凤而去 。李清照化此典，既写她对丈夫赵明诚的思念，也写赵明诚对其妆楼的凝望，丰富而又深刻 。
同时后一个典故，还暗合调名，照应题意 。下片后半段用顶真格，使各句之间衔接紧凑，而语言节奏也相应地加快，感情的激烈程度也随之增强，使词中所写的“离怀别苦”达到了高潮 。
“惟有楼前流水”句中的“楼前”，是衔接上句的“秦楼”，“凝眸处”是紧接上句的“凝眸” 。把它们连起来吟诵，便有一种自然的旋律推动吟诵的速度，而哀音促节便在不知不觉中搏动人们的心弦 。