进行|游戏综艺“内卷”小史( 二 ) 趣味|观众|内卷|游戏|大本营

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图片来源：微博@快乐大本营贴吧
其实，各种游戏类综艺都擅长通过场景制造不同的体验，比较突出的案例如《密室大逃脱》。每一期节目都是一个全新的情境，加上角色扮演和真实的密室解谜氛围，看似封闭的场景空间却实现了开放的创新设计，为场景布置提供了新的思路。
此外，游戏类综艺也普遍喜欢与其他专业领域进行场景搭配，通过与音乐、体育、旅游等领域的场景互融，使得节目能够持续供给新奇感。例如这次《快乐大本营》户外季就选择与《向往的生活》进行联动，据导演甘亿表示，之后可能会和《奇葩说》《吐槽大会》等有进一步的合作。 [3]
从趣味到反思的价值叠加
英国学者史蒂芬森曾在《传播的游戏论》一书中探讨了传播的游戏性质。他把传播分成工作性传播和游戏性传播，工作性传播通常带有完成任务的成分，而游戏性传播不带有明显的现实目的性，仅供娱乐。
早期游戏类综艺的趣味输出恰好符合史蒂芬森“传播即游戏”的观点，但是随着游戏类综艺的不断积淀和发展，单纯充当快乐源泉的综艺宗旨开始逐步走向寓教于乐。
体现人文关怀和专业价值成为游戏类综艺的新目标。例如主打推理游戏的《明星大侦探》，关注网络暴力、抑郁症、人生选择、家庭牵绊等热点议题，加上“双北”（何炅+撒贝宁）每期的高分升华总结，让整个节目在传递趣味的同时带给观众更多思考的启发。

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图片来源：微博@明星大侦探官微
这样的价值叠加也的确让《明星大侦探》得到了极好的反馈，节目播出第一季豆瓣评分高达9.3分，之后的两季也有9分的高分。此外，《奔跑吧》《密室大逃脱》也都有这样的设置，力求游戏类综艺不止于游戏。
游戏类综艺的发展瓶颈
根据艾瑞咨询联合腾讯数据实验室发布的2020年《中国网络综艺商业变现白皮书》， 2018年到2020年，头部网综的数量一直呈现上升的趋势。并且，伴随着新兴青年文化的出现，观察类综艺、谈话/脱口秀类网综开始占据市场头部，游戏类综艺节目排名靠后。
在节目创作上，综艺的通病也成了游戏类综艺的发展瓶颈，综N代节目游戏创新呈现疲态、剧情设计质量下滑、节目人员与形式固化等问题。
2016年开播的《王牌对王牌》已经走过6季，该节目一直坚持棚内录制，每期围绕一个主题，邀请两支王牌团队，通过游戏竞技来决出王牌中的王牌。
但这类以游戏为核心的节目也面临着网友的诸多吐槽：“游戏重复性太高，套路太多”；“传声筒游戏、混音猜歌词等游戏反复使用”；“致敬与怀念太多，以至于在观众对于节目本身的记忆点产生错位” 。

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《王牌对王牌》第四季中《天龙八部》剧组重聚。
图片来源：腾讯视频
与之类似的还有2016年播出的《全员加速中》第二季，节目对标跑男，但口碑和效果却不尽如人意。嘉宾人数众多以至于给到每个人的镜头少得可怜，一直侧重于展现躲避追捕的奔跑过程，使得整个节目在剧情上乏善可陈。
被观众们津津乐道的《极限挑战》前四季，以打破游戏规则为特色，通过极限男人帮“出戏又入戏”的设置，给观众不断带来惊喜。但随着男人帮相继退出，游戏模式的套路化，后面几季的关注度出现下滑。