贺贻孙!炼字炼哪个字?前辈诗人说炼字

前言宋人严羽在《沧浪诗话.诗辩》中说过:
其用工有三:曰起结,曰句法,曰字眼。
起结即章法安排,句法、字眼就是炼句,练字。字眼是一句之眼,是句子中画龙点睛的哪个字。
那么,哪个字是字眼呢?又如何炼字呢?
贺贻孙!炼字炼哪个字?前辈诗人说炼字
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一、何谓炼字宋人魏庆之在《诗人玉屑》中举例说:
汪彦章移守临川,曾吉甫以诗迓之云:“白玉堂中曾草诏,水晶宫里近题诗。”先以示子苍,子苍为改两字云:“白玉堂深曾草诏,水晶宫冷近题诗。”迥然与前不侔,盖句中有眼也。
句中有眼,指”深、冷“是字眼,是韩驹帮助曾吉甫锻炼而来。
因此《诗人玉屑 》说:
作诗在于炼字。
清朝贺贻孙《诗筏》写道:
炼字炼句,诗家小乘,然出自名手,皆臻化境。盖名手炼句如掷仗化龙,蜿蜒腾跃,一句之灵,能使全篇俱活。炼字如壁龙点睛,鳞甲飞动,一字之警,能使全句皆奇。若炼一句只是一句,炼一字只是一字,非诗人也。
炼字在一句之中,炼句在一诗之中,要起到全句皆奇、全篇俱活的作用。否则何必“锻炼”呢?
而白居易在《金针诗格》中讲到:
炼句不如炼字,炼字不如炼意,炼意不如炼格;以声律为窍,物象为骨,意格为髓。
说到底,就是“炼”,炼即选择,选择合适的字就是炼字。选择合适的句法结构,就是炼句。
炼意、炼格,都是通过选择合适的字句来表达作者的思想。
古人认为,不可以只注意炼字,而忽略了整首诗的水平。避免只有好句,却没有好诗的现象。因此会有炼字炼句,不如炼意炼格之说。
贺贻孙在《诗筏》举例说:
诗家固不能废炼,但以炼骨炼气为上,炼句次之,炼字斯下矣。惟中晚始以炼字为工,所谓「推敲」是也。然如「僧敲月下门」,「敲」字所以胜「推」字者,亦只是眼前现成景,写得如见耳。若喉吻间吞吐不出,虽经百炼,何足贵哉!
意思是,诗人眼界要高,不要局限于细微之处。即使推敲了半天,也仅仅是写好了眼前景物而已,并不代表这首诗水平如何。
下面,抛开其他,单说以下炼字。
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二、一句中,哪个是字眼?《诗人玉屑 》 中提到:
古人炼字,只于眼上炼,盖五字诗以第三字为眼,七字诗以第五字为眼也。
元代杨载《诗法家数》讲到:
五言字眼多在第三,或第二字,或第四字,或第五字。
除了第一字外,似乎都可以安排字眼。《诗法家数》继续举例说:
诗要炼字,字者,眼也。
如老杜诗:“飞星过水白,落月动檐虚。”炼中间一字。
“地坼江帆隐,天清木叶闻。”炼末后一字。
“红入桃花嫩,青归柳叶新。”炼第二字。
非炼归入字,则是儿童诗。又曰“暝色赴春愁”,又曰“无因觉往来”。非炼赴觉字便是俗诗。
如刘沧诗云:“香消南国美人尽,怨入东风芳草多。”是炼消入字。“残柳宫前空露叶,夕阳川上浩烟波”。是炼空浩二字,最是妙处。
地【坼】江帆【隐】,天【清木叶【闻】。有人说,每句炼2个字,2个字中,第5个字更重要。
红【入】桃花【嫩】,青【归柳叶【新】。每句也有两个字眼,看来前人认为,第2个字更重要。
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三、字眼多是动词与形容词仔细观察一下诗中的字眼,会发现大多是动词或形容词。
例如动词字眼:
鼓角【悲】荒塞,星河【落】晓山。
屏【开】金孔雀,褥【隐】绣芙蓉